Базилика Святого Лаврентия ( итал. Basilica di San Lorenzo ) — одна из самых больших и старых церквей Флоренции , Италия , расположенная в центральной части города. Первая церковь была основана в 393 году, затем, в XI веке, она была перестроена в романском стиле . В XV веке базилику вновь реконструировали по заказу Козимо Медичи Старого и по проекту известного архитектора Филиппо Брунеллески . Архитектор выстроил интерьер церкви и Старую сакристию (ризницу), но фасад церкви так и остался недостроенным и поныне он не имеет облицовки. Церковь имеет титул малой базилики и долгие годы служила домовой церковью семьи Медичи .

История

Согласно преданию, церковь была основана в IV веке на холме недалеко от русла (позже изменённого) реки Муньоне. В 393 году базилика была освящена как городской собор в честь первомучеников святых Лоренцо, Амвросия и Зиновия. В то время этот район находился за городскими стенами, как и большинство участков земли, отводимых для раннехристианских базилик в римских городах .

Церковь была расширена и повторно освящена в 1059 году по инициативе епископа Герардо ди Боргонья, когда он стал папой под именем Николая II . Святой Лаврентий почитался покровителем семьи Медичи. В 1429 году в сакристии Сан-Лоренцо, проводили торжественные похороны Джованни де Медичи , банкира и благотворителя города. В 1464 году скончался Козимо Медичи Старый , сын Джованни, первый единоличный правитель Флоренции. Он был похоронен в подземном склепе под центральным алтарем базилики Сан-Лоренцо. С тех пор церковь Сан-Лоренцо стала местом захоронения членов семьи Медичи , традиция, которая продолжалась, за некоторыми исключениями, до окончания власти этой выдающейся семьи .

В 1421 году к перестройке и расширению церкви по поручению банкира Джованни ди Биччи де Медичи , приступил выдающийся архитектор Филиппо Брунеллески . Остатки старой церкви Сан-Лоренцо оказались под фундаментом новой (частично раскрыты археологами). На этом втором этапе строительства в 1440-х годах руководство работами перешло к Микелоццо ди Бартоломео .

Фасад церкви остался незавершённым. Папа Лев X Медичи после конкурса, в котором принимали участие такие выдающиеся художники, как Рафаэль и Джулиано да Сангалло , поручил Микеланджело в 1518 году обобщить все предложения. Художник выполнил деревянный макет классицистического ордерного фасада , но работа не была завершена из-за технических и финансовых проблем. Несколько лет спустя проект Микеланджело для Сан-Лоренцо был использован Кола дель Аматриче при строительстве фасада базилики Сан-Бернардино-аль-Аквила .

Папа Климент VII , также из семьи Медичи, обогатил комплекс Сан-Лоренцо, поручив Микеланджело в 1524 году построить Медичейскую библиотеку Святого Лаврентия (Библиотеку Лауренциану). По эскизам архитектора с южной стороны клуатра в последующие два года было возведено здание.

Архитектура интерьера

Базилика имеет три нефа , центральный и два боковых, которые образованы квадратными в плане пролётами (травеями). Квадраты травей, как это всегда бывает у Брунеллески являются модулями пропорционирования всей церкви. Нефы разделены колоннами коринфского ордера , на которые через импосты опираются полуциркульные арки.

Внутреннее пространство храма образует план в виде латинского креста и просторное средокрестие , образуемое пересечением нефа и трансепта , перекрытое куполом . Боковые стены украшены пилястрами, обрамляющими полуциркульные своды капелл. Последние, однако, не пропорциональны модулю и считаются переделкой оригинального проекта Брунеллески, реализованного, вероятно, после его смерти в 1446 году.

Интерьер базилики Сан-Лоренцо — шедевр архитектуры, покоряющей своей лёгкостью и элегантностью. Кажется, будто мы видим памятник зрелого классицизма , забывая о том, что эта архитектура появилась в период кватроченто , в первой трети XV века, настолько архитектор опередил своё время. Колонны расставлены так широко и свободно, что все три нефа становятся как бы «прозрачными» — струящийся из окон свет объединяет их в единое пространство. Спустя время подобное пространство станут называть зальным . В качестве импостов между пятами арок и капителями колонн Брунеллески использовал отрезки антаблемента , посредством чего увеличил высоту, просторность и связность всех частей композиции. Этот приём он мог видеть на триумфальной арке Константина (315) или в мавзолее Санта Костанца в Риме . Аналогичный приём Брунеллески применил в церкви Санто Спирито (1444) .

Несмотря на позднейшие изменения, базилика по-прежнему передает ощущение рациональной концепции пространства, подчёркнутой опорными архитектурными элементами выделенными на фоне белёной штукатурки тёмным известняком пьетра-серена (любимым приёмом архитектора). Внутри храм содержит многие произведения искусства: саркофаг Пьеро и Джованни Медичи работы Верроккьо , надгробия Медичи работы Микеланджело . Здесь покоятся наиболее известные члены семьи Медичи от Козимо Старого до Козимо III .

Кафедры Донателло

Перед средокрестием, по обе стороны главного нефа на невысоких колоннах тёмного мрамора ионического ордера симметрично установлены две кафедры, или пульпита ( лат. pulpitum — помост, подмостки), бронзовые рельефы которых — выдающиеся произведения искусства работы скульптора Донателло .

Работа была начата около 1460 и закончена после смерти Донателло его помощниками Беллано и Бертольдо около 1470 года. Кафедры предполагалось установить у главного алтаря. Их форма в виде античных саркофагов подтверждает тот факт, что их предполагали использовать для захоронения герцога Козимо Старого и его супруги Контессины де Барди . Впервые их установили в нефе на колоннах в 1515 году к визиту во Флоренцию папы Льва X. Рельефы бронзовых саркофагов посвящены истории Страстей Христовых и Его Воскресению после казни, поэтому их называют «Кафедрами Страстей» (Pulpito della Passione). «В своём предсмертном произведении, как писал М. Я. Либман , Донателло отобразил круг тем, волновавших его в старости». Последние работы Донателло — «кризисные произведения». В рельефах «царит чувство усталости», но них явлено «замечательное мастерство, большой творческий опыт и, что главное, в них проявляются элементы нового…» .

Капеллы Медичи

Старая сакристия (Sagrestia vecchia)

В 1420 году Брунеллески начал работу над Старой сакристией ( итал. Sagrestia vecchia ; закончена в 1428 году) в левом трансепте базилики (симметрично ей, в правом трансепте, находится Новая сакристия церкви). В этом интерьере флорентийский архитектор впервые создал ставшую образцовой для архитектуры классицизма ясную и гармоничную центрическую композицию. Старая сакристия Сан-Лоренцо — просторное, около 11 м в ширину, почти квадратное помещение, перекрытое куполом . С восточной стороны стена открывается в сторону алтарной части, также квадратной в плане и перекрытой малым куполом. Ордерные элементы — антаблемент , пилястры , архивольты , наличники дверей — выделены тёмным камнем «пьетра-серена». Над антаблементом в люнетах помещены арочные окна. Рельефы выполнил Донателло . Интерьер отличается простотой, изяществом, цельностью пропорций и изысканным цветовым решением.

Капелла принцев (Cappella dei Principi)

Строительство капеллы в 1604 году было заказано герцогом Фердинандо I архитектору в 1604 году, очевидно, по замыслу Джованни Медичи, брата великого герцога. В разработке проекта участвовал Бернардо Буонталенти .

Капелла представляет собой октогон — восьмиугольный зал шириной 28 метров, увенчанный восьмигранным куполом , вторым по величине в городе после купола собора Санта-Мария-дель-Фьоре постройки Филиппо Брунеллески . Стены капеллы сплошь облицованы тёмно-пёстрым мрамором с включением полудрагоценных камней, которые, вместе со сложной ордерной раскреповкой стен и выложенным разноцветным мрамором полом, создают великолепный колористический эффект. Для создания столь сложной облицовки была создана специальная «Мастерская твёрдого камня» (Opificio delle Pietre Dure). В нижней, цокольной части стен воспроизведены гербы шестнадцати тосканских городов, верных семье Медичи . В отделке использованы также перламутр , лазурит и коралл .

В восьми нишах должны были разместиться статуи всех великих герцогов семьи Медичи, но были поставлены только две: статуи Фердинанда I и Фердинандо II Медичи , обе работы Пьетро Такка , выполненные между 1626 и 1642 годами.

Надгробие Козимо Медичи Старого находится рядом с алтарём церкви. В капелле захоронены почти все представители семьи Медичи, принадлежавшие к герцогской ветви. Однако установленные по периметру капеллы саркофаги являются кенотафами ; настоящие останки великих князей и их родственников вплоть до Анны Марии Луизы Медичи (последней наследницы династии, умершей в 1743 году) хранятся в простых нишах, скрытых за стенами. В центре атриума , по замыслу создателей базилики, должен был быть установлен Гроб Господень , но все попытки вывезти его из Иерусалима потерпели неудачу. Капелла не была достроена. Росписи капеллы выполнены Пьетро Бенвенути в 1826 году .

Новая сакристия (Sagrestia Nuova)

В 1520 году Джулио Медичи (будущий папа римский Климент VII ) заказал Микеланджело Буонарроти строительство новой усыпальницы ( итал. Sagrestia Nuova ). В капелле находятся знаменитые аллегорические скульптуры работы Микеланджело: «День», «Ночь», «Утро» и «Вечер». «День» и «Ночь» расположены на саркофаге Джулиано , герцога Немурского — младшего сына Лоренцо Медичи , а «Утро» и «Вечер» расположены на саркофаге Лоренцо , герцога Урбинского (внука Лоренцо Медичи, отца французской королевы Екатерины Медичи ). В капелле похоронены также сам Лоренцо Великолепный и его погибший во время заговора Пацци брат Джулиано. У отдельной стены капеллы: статуи Мадонны с Младенцем и покровителей семьи Медичи — Святых Косма и Дамиана (работа Раффаэлло да Монтелупо ).

• 
  Базилика Сан-Лоренцо. Вид с купола флорентийского Собора
• 
  Фасад церкви Сан-Лоренцо
• 
  Базилика Сан-Лоренцо. Фотография Фонда Паоло Монти. 1975
• 
  Интерьер церкви Сан-Лоренцо. Главный неф. 1423
• 
  Донателло. «Кафедра Страстей»
• 
  Старая сакристия. 1420—1428
• 
  Новая сакристия. Саркофаг Лоренцо Медичи, герцога Урбинского

В культуре

На территории церкви Сан-Лоренцо происходит одна из миссий игры Assassin's Creed II . По сюжету, в 1497 году главный герой проникает во двор церкви, чтобы найти и убить одного из приспешников монаха Джироламо Савонаролы , захватившего власть в городе. После короткого разговора со своей целью, протагонисту приходится взобраться на крышу церкви, чтобы там догнать и прикончить её .

Примечания

Литература

• Флоренция. История, искусство, фольклор. «Бекоччи Эдиторе», Флоренция, 2000.
• Edith Balas. Michelangelo’s Medici Chapel: A New Interpretation , Philadelphia, 1995. (англ.)
• James Beck, Antonio Paolucci, Bruno Santi. Michelangelo. The Medici Chapel , London, New York, 2000. (англ.)

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме