Фра Филиппо ди Томмазо Липпи ( итал. Fra Filippo di Tommaso Lippi ; 23 июня 1406 , Флоренция , Тоскана — 8 октября 1469 , Сполето , Перуджа ) — итальянский живописец раннего Возрождения . Один из виднейших представителей флорентийской школы периода кватроченто . Отец живописца Филиппино Липпи .

Биография

Филиппо Липпи родился во Флоренции , в семье бедного мясника Томмазо ди Липпо и Антонии ди сер Биндо Серниджи, умершей при родах. Вскоре он потерял и отца. В возрасте двух лет он был доверен вместе с братом Джованни сестре отца. В возрасте восьми лет, в 1414 году, он был принят вместе с братом монахами-кармелитами из близлежащего монастыря (Сonvento del Carmine). 8 июня 1421 года Филиппo принял обет , сохранив имя, данное при крещении. Отсюда приставка «фра» (сокращение от итал. frate , то есть брат).

В 1424 году он стал свидетелем украшения Мазолино да Паникале и Мазаччо капеллы Бранкаччи церкви Санта-Мария-дель-Кармине во Флоренции , что сыграло решающую роль в его художественном призвании. Другими образцами для художника стали произведения скульпторов Донателло , Луки делла Роббиа , Нанни ди Банко и Филиппо Брунеллески . На его художественное образование также повлиял Фра Беато Анджелико да Фьезоле .

В июле 1424 года художник был в Пистое и Сиене , а в августе 1426 года отправился в Прато . В 1430 году документы монастыря впервые определяют его как «живописца». Бросив в 1431 году монастырскую жизнь, Липпи продолжал, однако, носить иноческую одежду. Согласно « Жизнеописаниям наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих » Джорджо Вазари , художник был захвачен в Анконе в плен берберийскими пиратами: «Все были схвачены шайкой мавров, рыскавших по этим местам, увезены в Берберию, прикованы цепями, обращены в рабство и провели там с большими лишениями восемнадцать месяцев». И будто Липпи так поразил хозяина искусством рисунка, что тот отпустил его на волю. Однако это предание заимствовано Вазари у новеллиста M. Банделло (новелла 58, часть I) и не подтверждается документально .

Возможно, что в 1432 году Филиппо Липпи уехал из монастыря в Падую . В различных источниках упоминается серия работ для Падуи, в том числе в сотрудничестве с Ансуино да Форли, но вся его деятельность этого периода утеряна. В Падуе Липпи соприкоснулся с фламандской живописью и с колоритом художников венецианской школы . Работал преимущественно во Флоренции, некоторое время вместе с Никколо Пиццоло в Падуе , в 1434—1438 годах — над росписью капеллы палаццо дель Подеста в Прато (1453—1465), затем в Сполето .

Известен и необычный эпизод из жизни Филиппо Липпи — похищение им в 1456 году из женского монастыря в Прато молодой послушницы Лукреции Бути и сожительство с ней , вследствие которой ему пришлось испытать много неприятностей и тревог, пока папа, по ходатайству герцога Козимо Медичи , не дал им разрешение пожениться (неизвестно, воспользовалась ли им пара). Однако и после того, несмотря на свою известность, Липпи не знал покоя по причине своей беспорядочной жизни и расточительности, и был преследуем кредиторами. Неоднократно оказывался в тюрьме, но каждый раз его выручали знатные покровители .

В 1438 году он упоминается в письме Доменико Венециано к Пьеро де Медичи , в котором Филиппо Липпи приравнивается к фра Беато Анджелико как лучший художник Флоренции. Вероятно, с 1439 года Филиппо больше не жил в монастыре, а имел собственный дом. 23 февраля 1442 года он был назначен папой Евгением IV «настоятелем и похвальным аббатом» церкви Сан-Квирико в Легнейе, недалеко от Флоренции. В 1452 году Липпи стал капелланом монахинь монастыря св. Марии Магдалины во Флоренции. Несмотря на доходы от этих должностей, Липпи был постоянно в долгах и жил в бедности .

Фра Филиппо Липпи был одним из учителей Сандро Боттичелли . Имел сына-художника — Филиппино Липпи . Фра Филиппо умер в Сполето 8 октября 1469 года и был похоронен в соборе Сполето. Его сын спроектировал надгробие с мраморным бюстом. Согласно рассказу Вазари именно Лоренцо Медичи решил почтить память художника; по его поручению Филиппино заказал отцу мраморную гробницу, а Анджело Полициано он поручил составить следующую эпитафию, которая была высечена на гробнице прописными литерами (перевод Александра Блока немного неточен).

Оценки творчества и стиль

Фра Филиппо Липпи вместе с фра Беато Анджелико и Доменико Венециано считается наиболее влиятельным художником , работавшим во Флоренции в первой половине XV века. Значение его творчества в истории искусства состоит в том, что после Мазаччо фра Филиппо ещё решительнее направил итальянскую живопись на путь натурализма . Любовь к земным радостям, восхищение при виде красоты, страстность, чувственность сказываются в его произведениях, несмотря на то, что их темы относятся к жанру религиозных картин. В изображаемых им фигурах так много искренности и тонкого понимания красоты, что они производят неотразимое впечатление, хотя не всегда согласуются с требованиями церковного искусства . По определению А. И. Сомова , «Его Мадонны — очаровательные невинные девушки или нежно любящие молодые матери; его Богомладенцы и ангелы — прелестные реальные дети, пышущие здоровьем и весельем» .

Индивидуальный художественный стиль Филиппо Липпи с его «утончённой линеарностью, преобладанием ритма контурной линии, тяготеет к готике, но изяществом рисунка и новым поэтическим чувством связан с идеалами кватроченто» . Фра Филиппо смело вводил в композицию религиозных картин реальный тосканский или умбрийский пейзаж и бытовые детали, взятые им из действительной жизни. Так, например, картина «Мадонна с Младенцем», написанная художником в зрелом возрасте, фактически представляет собой семейный портрет: для образа Мадонны ему позировала жена, для Младенца и ангела, которого мы видим на переднем плане, — его дети. Обращает на себя внимание и то, что лоб Мадонны высоко выбрит — как предписывала флорентийская мода того времени.

Из фресковых росписей этого художника наиболее значительные находятся в соборе Прато (сцены из жизни св. Стефана) и в соборе Сполето (цикл из четырёх картин из жизни Девы Марии в апсиде главного алтаря: «Благовещение», «Рождество», «Смерть Марии», «Коронование Девы»).

Филиппо Липпи одним из первых стал придавать картинам круглую форму, для которых итальянцы используют название тондо ( итал. tondо — круглый) и «которые вскоре вошли в употребление не только в домашних молельнях, но даже в церквях, взамен более распространенных перед тем триптихов» . Согласно одной из версий появление такого рода композиций в живописи периода кватроченто связано с развитием медальерного искусства и итальянской майолики : круглых форматов блюд, тарелей и архитектурных вставок из майолики круглой формы .

«Тондо» художника можно видеть во многих итальянских музеях: « Коронование Марии » в галерее Уффици во Флоренции, « Мадонна со сценой Рождества Девы Марии на дальнем плане» в Палаццо Питти . Из картин Липпи, хранящихся вне Италии , особенно известны тондо «Коронование Девы» в музее Лувра , «Пресвятая Дева, поклоняющаяся Младенцу Христу» в берлинском музее, «Св. Иоанн Креститель» « Крещение » в Лондонской национальной галерее . Картина «Видение Блаженного Августина» хранится в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге .

Галерея

• 
  Благовещение . 1450. Дерево, темпера. Старая пинакотека , Мюнхен
• 
  Фра Беато Анджелико и фра Филиппо Липпи. Поклонение волхвов. Ок. 1450. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
• 
  Благовещение. Деталь фрески собора в Сполето. 1460-е гг.
• 
  Коронование Марии . 1441—1447. Дерево, темпера, масло. Галерея Уффици, Флоренция
• 
  Святое собеседование. Мадонна на троне со святыми ( Алтарь Новициато ). 1445. Дерево, темпера. Уффици , Флоренция
• 
  Мадонна с Младенцем. Между 1440 и 1445 гг. Дерево, темпера. Национальная галерея, Вашингтон
• 
  Видение блаженного Августина . Ок. 1460. Дерево, темпера. Государственный Эрмитаж , Санкт-Петербург .
• 
  Поклонение в лесу. 1459. Дерево, масло. Картинная галерея, Берлин
• 
  Мадонна с Младенцем и сцены из жизни Святой Анны. 1452. Дерево, масло. Палаццо Питти, Флоренция
• 
  Портрет женщины и мужчины у окна. Ок. 1440. Дерево, темпера. Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Портрет молодой женщины. Ок. 1445. Дерево, темпера. Картинная галерея, Берлин

Примечания

Литература

• Baedecker . Italien . Verlag Karl Baedeker. ISBN 3-8297-1091-7
• Сомов А. И. // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб. , 1890—1907.
• Петрочук О. К. Сандро Боттичелли. — М. : Искусство, 1984. — 224 с.
• Фосси Г. Филиппо Липпи. — М. : Слово, 1997. — 80 с. — ISBN 5-85050-162-2 .

Ссылки