Якопо Каруччи , известный как Якопо Понтормо или просто Понто́рмо ( итал. Jacopo Carucci detto il Pontormo ; 24 мая 1494 , , ныне пригород Эмполи — похоронен 2 января 1557 , Флоренция ) — итальянский живописец и рисовальщик, один из основоположников искусства маньеризма флорентийской школы .

Биография

Якопо Каруччи родился в Понторме, недалеко от Эмполи ( Тоскана ), в семье живописца Бартоломео ди Якопо ди Мартино Каруччи, ученика Доменико Гирландайо , и Алессандры ди Паскуале ди Дзаноби. В 1499 году Якопо потерял отца, в 1504 году умерла его мать, но уже в 1503 году он был во Флоренции, где и провёл всю свою жизнь. Вместе с сестрой он был отдан под опеку флорентийской магистратуры по делам сирот. Дж. Вазари рассказывает, как мальчика-сироту, «молодого, меланхоличного и одинокого», использовали в качестве подмастерья, в том числе в мастерских живописцев, вначале Мариотто Альбертинелли , затем Пьеро ди Козимо и, наконец, в 1512 году Андреа дель Сарто , у которого он пробыл недолго. Тяжёлое детство, вероятно, наложило отпечаток на его характер .

Талант Понтормо был сразу отмечен. Его работами восхищались Альбертинелли и Рафаэль перед отъездом в Рим . Юный художник получал много заказов, работал во Флоренции и её окрестностях при поддержке членов семьи Медичи .

Поездка в Рим, в основном для того, чтобы увидеть работы гениального Микеланджело , повлияла на его более поздний стиль . В 1523 году, спасаясь от эпидемии чумы, Понтормо вместе со своим лучшим учеником Аньоло Бронзино поселился в Чертозе ди Валь д’Эма в Галуццо (Тоскана), близ Флоренции, монастыре картезианского ордена , где монахи соблюдали обет молчания. Вместе с Бронзино он написал серию из пяти фресок, полных экзальтации и мистики, теперь сильно повреждённых, о Страстях и Воскресении Христа. Эти фрески демонстрируют влияние гравюр Альбрехта Дюрера , которые часто вдохновляли Понтормо после его возвращения во Флоренцию. Вместе с Бронзино он расписывал интерьеры виллы Медичи в Кареджи и Кастелло в окрестностях Флоренции .

В последние два года своей жизни (1554—1556) Понтормо вёл дневник (опубликован Эль Чекки, во Флоренции в 1956 году). Ещё одним из его сочинений является письмо о превосходстве искусств (la lettera sulla preminenza delle arti scritta), написанное в 1548 году для Бенедетто Варки , который опубликовал его в «Due lezzioni…» в 1549 году .

В эти годы Понтормо почти ни с кем не общался, работал в комнате, попасть в которую можно было лишь по редко спускаемой вниз приставной лестнице. Он был похоронен 2 января 1557 года во Флоренции, в монастыре Сантиссима Аннунциата .

Индивидуальный художественный стиль

В ранних работах Понтормо сказывается влияние Леонардо да Винчи и Сарто (роспись люнета на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано ). Примером раннего стиля Понтормо является фреска «Посещение Девы Марии Святой Елизаветой» (1514—1516) в атриуме монастыря Сантиссима Аннунциата во Флоренции. Это произведение проникнуто духом высокой классики эпохи итальянского Возрождения (художнику ещё не было тогда двадцати двух лет). Но в некоторых деталях уже присутствует «какой-то своеобразный оттенок, вносящий диссонанс в мир классической гармонии» .

Значительные работы зрелого периода: «Христос в Эммаусе», 1525 ( Уффици , Флоренция ); «Мадонна со святым Иосифом и Иоанном Крестителем» ( Эрмитаж , Санкт-Петербург); «Встреча Марии и Елизаветы», 1528—1530 (церковь Сан-Микеле, Карминьяно ). Одним из лучших живописных произведений Понтормо считается «Снятие с креста» (1525—1528, Флоренция, церковь ).

Зрелый индивидуальный стиль мастера типичен для искусства итальянского маньеризма, но, по определению В. Г. Власова, «отличается особенным напряжением, нервозностью, экспрессией. Композиции Понтормо эксцентричны и неуравновешены. В зрелых, наиболее характерных произведениях Понтормо всё дальше уходил от идеалов итальянского Возрождения и возвращался к идеалам готики, поэтому его творчество отчасти относят к готическому возрождению — особому течению искусства итальянского маньеризма» .

Постепенно Понтормо отходил от традиций искусства Высокого Возрождения . Он всё более вдохновлялся произведениями художников Северного Возрождения и немецкой готики . Большое влияние на его творчество оказало знакомство с гравюрами Альбрехта Дюрера и Мартина Шонгауэра . «Всё это отражало устремления к христианскому спиритуализму, охватившие лучшие умы Италии в середине XVI века» .

Начиная с 1521 года «направление творческого развития художника резко изменилось… Вазари, хорошо осведомлённый о жизни и характере Понтормо со слов его ученика Бронзино, с некоторым недоумением и досадой отмечает, что Понтормо отказался от признанного мастерства и стал искать в муках новых, сомнительных, опасных путей» .

Во многих картинах 1520—1530 годов фигуры приближены к переднему плану. Отсутствие глубины, ясных пространственных отношений и твёрдой опоры композиции создаёт впечатление неустойчивости, подчёркивает драматизм и напряжённость произведений зарождающегося маньеризма. Характерно и то, что в годы, когда многие живописцы стали писать маслом по холсту, Понтормо оставался верен средневековой и раннеренессансной традиции письма темперой и маслом по дереву. «Как чуткий и восприимчивый художник, — писал Б. Р. Виппер , — Понтормо должен был болезненно ощущать гнёт чуждой ему общественной среды и растущее разочарование в окружающей действительности. Понтормо ни в какой мере не был придворным художником, подобно Вазари или Бронзино, но он не был также и борцом, как Микеланджело» . Такое положение делает творчество Понтормо совершенно уникальным.

Галерея

• 
  Посещение Девы Марии Святой Елизаветой. 1514—1516. Атриум монастыря Сантиссима Аннунциата , Флоренция
• 
  Встреча Марии и Елизаветы. 1528—1530. Дерево, масло. Церковь Сан-Микеле, Карминьяно
• 
  Времена года. Вертумн и Помона. Деталь фрески на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано (правая часть люнета). 1520—1521
• 
  Времена года. Вертумн и Помона. Деталь фрески на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано (левая часть люнета). 1520—1521
• 
  Снятие с креста. 1525–1528. Холст, масло. Церковь Санта-Феличита, Флоренция
• 
  Христос-Судия и сотворение Евы. Ок. 1550 г. Бумага, чёрный мел. Уффици, Флоренция
• 
  Христос перед Пилатом. Фреска Чертозы ди Валь д’Эма . 1523. Палаццо Аччьяйоли в бывшем картезианском монастыре, Галуццо. Флоренция
• 
  Положение во гроб. Фреска Чертозы ди Валь д’Эма
• 
  Святой Иероним. 1527—1528. Дерево, масло. Музей земли Нижняя Саксония, Ганновер
• 
  Портрет Марии Сальвиати де Медичи с Джулией де Медичи. Ок. 1537 г. Дерево, масло. Художественный музей Уолтерса, Балтимор, США
• 
  Портрет алебардиста. 1528—1530. Дерево, темпера, масло (переведено на холст). Музей Гетти, Лос-Анджелес
• 
  Мадонна с Младенцем, святыми Иосифом и Иоанном Крестителем. 1521—1522. Дерево, масло (переведено на холст). Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Примечания

Образ в искусстве

• Жизни художника посвящён фильм ( 2003 , реж. , Италия), в заглавной роли — Джо Мантенья .

Литература

• Виппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века (1520—1590). К проблеме кризиса итальянского гуманизма. — М. : Изд-во АН СССР, 1956. — 372 с.
• Дзуффи С. Большой атлас живописи. — М. : Олма-Пресс, 2002. — С. 116,117. — 431 с. — ISBN 5-224-03922-3 .
• Летта Э. М. Понтормо. Россо Фьорентино [1994]. Пер. с итальянского М. И. Майская. — М., 1998.
• Дажина В. Д. Влияние зрелищно-карнавальной и театральной культуры Возрождения на творчество раннего Понтормо // Советское искусствознание `79.1. — М., 1980. — С. 104—122.
• Дажина В. Д. Портретное творчество Понтормо (к проблеме генезиса раннеманьеристического портрета) // История и теория мировой художественной культуры. — Вып. 2. Образ человека в литературе и искусстве. — М., 1996. — С. 150—161.
• Дажина В. Д. Росписи Якопо Понтормо в хоре церкви Сан Лоренцо // Искусство и культура Италии эпохи Возрождения и Просвещения. — М., 1997. — С. 106—120.

Ссылки

• на Alorence Art Guide