Михаи́л Афана́сьевич Булга́ков ( 3 [15] мая 1891 , Киев — 10 марта 1940 , Москва ) — русский писатель советского периода , врач , драматург , театральный режиссёр и актёр . Автор романов, повестей, рассказов, пьес , киносценариев и фельетонов , написанных в 1920-е годы.

Известные произведения: « Собачье сердце », « Записки юного врача », « Театральный роман » («Записки покойника»), « Белая гвардия », « Роковые яйца », « Дьяволиада », « Иван Васильевич » и роман, принёсший писателю мировую известность, — « Мастер и Маргарита », экранизированный как в России, так и в других странах.

Биография

Ранние годы (1891—1921)

Родился 3 (15) мая 1891 года (согласно дневнику Елены Булгаковой , праздновал день рождения 16 мая ) в семье доцента (с 1902 года — профессора) Киевской духовной академии Афанасия Булгакова (1859—1907) и его жены, преподавательницы женской прогимназии Варвары Михайловны (в девичестве — Покровской; 1869—1922), в 1890 году начавших совместную жизнь на Воздвиженской улице, 28 в Киеве .

Крещён в Крестовоздвиженской церкви на Подоле 18 мая. Крёстной матерью была его бабушка Олимпиада Ферапонтовна Булгакова , крёстным отцом — Николай Иванович Петров .

В семье было семеро детей: Михаил (1891—1940), Вера (1892—1972), Надежда (1893—1971), Варвара (1895—1956), Николай (1898—1966), Иван (1900—1969) и Елена (1902—1954).

В 1909 году окончил Первую киевскую гимназию и поступил на медицинский факультет Киевского университета . Выбор профессии врача объяснялся тем, что оба брата матери, Николай и Михаил Покровские, были врачами, один — в Москве, другой — в Варшаве , оба хорошо зарабатывали. Михаил — терапевт , был врачом Патриарха Тихона , Николай — гинеколог — имел в Москве прекрасную практику. Булгаков в университете учился 7 лет — имея освобождение по состоянию здоровья ( почечная недостаточность ), подавал рапорт для службы врачом на флоте и после отказа медицинской комиссии попросил послать его добровольцем Красного Креста в госпиталь . 31 октября 1916 года получил диплом об утверждении «в степени лекаря с отличием со всеми правами и преимуществами, законами Российской империи , сей степени присвоенными» .

В 1913 году женился на Татьяне Лаппе (1892—1982). Денежные трудности начались уже в день свадьбы. Это можно увидеть в воспоминаниях Татьяны Николаевны: «Фаты у меня, конечно, никакой не было, подвенечного платья тоже — я куда-то дела все деньги, которые отец прислал. Мама приехала на венчанье — пришла в ужас. У меня была полотняная юбка в складку, мама купила блузку. Венчал нас о. Александр » . Отец Татьяны в месяц присылал 50 рублей, достойную по тем временам сумму. М. А. Булгаков не любил экономить и был человеком порыва. Если ему хотелось проехаться на такси на последние деньги, он без раздумья решался на этот шаг: «Мать ругала за легкомыслие. Придём к ней обедать, она видит — ни колец, ни цепи моей. „Ну, значит, всё в ломбарде!“»

Первая мировая война застала Булгакова на каникулах в Саратове в семье Лаппа, где он помогал организовывать лазарет, а вернувшись в Киев, подал прошение о зачислении его зауряд-врачом (врачом без диплома) и был зачислен в госпиталь Красного Креста на Печерске. После сдачи экзаменов с отличием и получения диплома врача в апреле 1916 года Булгаков получает направление в военный госпиталь в Каменце-Подольском , затем в Черновцах , где он работал несколько месяцев во время Брусиловского прорыва . Затем был направлен на работу в село Никольское Смоленской губернии , после чего работал врачом в Вязьме

С 1917 года стал употреблять морфий , сначала с целью облегчить аллергические реакции на антидифтерийный препарат, который принял, опасаясь дифтерии после проведённой операции. Затем приём морфия стал регулярным. Это состояние отразилось в рассказе « Морфий », завершённом в 1927 году. Черновик будущего произведения под названием «Недуг» Булгаков, по свидетельству первой жены, набрасывал во время болезни. Именно Татьяна Лаппа в конце концов помогла будущему писателю избавиться от пагубного пристрастия, терпела его истерики и впрыскивала дистиллированную воду вместо морфия .

Весной 1918 года вернулся в Киев, где начал частную практику как врач- венеролог .

Во время Гражданской войны в последние дни Гетманата (декабрь 1918 года) записался добровольцем (по иным сведениям, был мобилизован) в офицерские дружины для защиты Киева от войск Директории . В феврале 1919 года Булгаков был мобилизован как военный врач в армию Украинской Народной Республики . Затем, по своим воспоминаниям, работал врачом Красного Креста . После взятия Киева Добровольческой армией в августе 1919 года ушёл в Вооружённые силы Юга России и был назначен военным врачом в 3-й Терский казачий полк, в рядах которого принимал участие в боевых действиях на Северном Кавказе против восставших горских племён . В том числе участвовал в усмирении Чечни , позже этим событиям посвятил свой первый рассказ « Необыкновенные приключения доктора ». Осенью 1919 года Булгаков находился в Грозном , занятым в тот момент деникинской армией. Там же в газете «Грозный» выходит первая статья Булгакова «Грядущие перспективы», этот фельетон по своему содержанию был резко антисоветским . Во время отступления Добровольческой армии в начале 1920 года Булгаков был болен тифом и поэтому вынужденно не покинул страну.

После выздоровления, во Владикавказе , появились его первые драматургические опыты — двоюродному брату он писал 1 февраля 1921 года: «Я запоздал на 4 года с тем, что я должен был давно начать делать — писать». С 15/28 февраля 1920 года во Владикавказе начала выходить новая, ежедневная беспартийная политическая и литературно-общественная газета «Кавказ». В числе сотрудников газеты впервые была названа фамилия Булгакова. Неизвестно, что успел Булгаков опубликовать на её страницах. Но через много лет он скажет: «Пережил душевный перелом 15 февраля 1920 года, когда навсегда бросил медицину и отдался литературе»

С 1920 по 1921 Булгаков работал в отделе политпросвета ингушского наробраза .

Начало творчества (1921—1930)

В декабре 1917 года впервые приехал в Москву к своему дяде, известному московскому врачу-гинекологу Н. М. Покровскому, ставшему прототипом профессора Преображенского из повести « Собачье сердце ».

В конце сентября 1921 года окончательно переехал в Москву и начал сотрудничать как фельетонист со столичными газетами (« Гудок », «Рабочий») и журналами (« », « Россия », «Возрождение», «Красный журнал для всех»). В это же время он опубликовал некоторые свои произведения в газете « Накануне », выпускавшейся в Берлине . С 1922 по 1926 год в газете «Гудок» было напечатано более 120 репортажей , очерков и фельетонов Булгакова.

Первый рассказ «Необыкновенные приключения доктора» был опубликован в журнале «Рупор» № 2 за 1922 год .

В 1923 году Булгаков вступил во Всероссийский союз писателей . В 1924 году он познакомился с недавно вернувшейся из-за границы Любовью Белозерской (1895—1987), которая в 1925 году стала его женой.

В №№ 4 и 5 ежемесячного общественно-литературного журнала « Россия » за 1925 год были напечатаны первая и вторая части романа Булгакова « Белая гвардия », третья часть тогда так и не вышла по причине закрытия журнала. В феврале в альманахе «Недра» публикуется повесть « Роковые яйца », а в июле у Булгакова вышла первая отдельная книга « Дьяволиада . Рассказы». Она была переиздана в следующем году. В середине 1926 года в Ленинграде вышла вторая книга — сборник рассказов в серии «Юмористическая иллюстрированная библиотека журнала „ Смехач “», затем в этом же году — третья и последняя российская прижизненно изданная книга писателя — сборник рассказов «Трактат о жилище», опубликованный издательством « ЗИФ ».

В 1926 году ОГПУ провело у писателя обыск, в результате которого были изъяты личный дневник и машинописные экземпляры повести «Собачье сердце», которую начальник Главлита Лебедев-Полянский в докладе ЦК партии назвал «явно контрреволюционной» . Спустя несколько лет дневник был Булгакову возвращён, после чего сожжён самим автором (больше он никогда дневников не вёл). Дневник дошёл до наших дней благодаря копии, снятой на Лубянке . 22 сентября 1926 года Булгаков был вызван в ОГПУ на допрос; там он прямо признался: «В своих произведениях я проявлял критическое и неприязненное отношение к Советской России… Мои симпатии были всецело на стороне белых » .

В 1926 году Булгаков стал известен как драматург, когда во МХАТе поставили его пьесу « Дни Турбиных » ^:91 , шедшую с большим успехом. 24 сентября Наркомпрос разрешил её постановку (только во МХАТ и только на год, но позже разрешение несколько раз продлевалось). На следующий день ОГПУ запретил пьесу; окончательно разрешение утвердил Сталин на заседании Политбюро 30 сентября . Пьеса Сталину понравилась. Распространено утверждение, что Сталин смотрел спектакль 15 раз , число 15 не находит документальных подтверждений, поскольку фиксировать присутствие Сталина в театре было запрещено, однако, по мнению Л. М. Яновской , Сталин определённо смотрел спектакль неоднократно .

В своих выступлениях И. Сталин говорил, что «Дни Турбиных» — «антисоветская штука, и Булгаков не наш» , но, когда пьеса была запрещена, Сталин велел вернуть её (в январе 1932 года), и до войны она больше не запрещалась. Тем не менее ни на один театр, кроме МХАТа, это разрешение не распространялось . Сталин отмечал, что впечатление от «Дней Турбиных» в конечном счёте было положительное для коммунистов (письмо В. Биллю-Белоцерковскому , опубликованное самим Сталиным в 1949 году ).

Одновременно в советской прессе проходит интенсивная и крайне резкая критика творчества Булгакова. По его собственным подсчётам, за 10 лет появилось 298 ругательных рецензий и 3 благожелательных . Среди критиков были влиятельные литераторы и чиновники от литературы ( Маяковский , Безыменский , Авербах , Шкловский , Керженцев , Киршон и другие) .

В конце октября 1926 года в театре имени Вахтангова с большим успехом прошла премьера спектакля по пьесе Булгакова « Зойкина квартира ».

В Москве в 1928 году прошла премьера пьесы « Багровый остров ». У Булгакова возник замысел романа, позднее названного « Мастер и Маргарита ». Писатель также начал работу над пьесой о Мольере (« Кабала святош »).

В 1929 году познакомился с Еленой Шиловской , которая в 1932 году стала третьей и последней женой Булгакова.

В театре (1930—1940)

В 1930 году работал в качестве режиссёра в Центральном театре рабочей молодёжи (ТРАМ). К этому году произведения Булгакова перестали печатать, его пьесы изымались из репертуара театров. Были запрещены к постановке пьесы « Бег » (запрещён в 1929 году после письма Сталину со стороны творческого объединения «Пролетарский театр») , « Зойкина квартира », « Багровый остров », спектакль « Дни Турбиных » снят с репертуара. Появившаяся в 1930 году « Литературная энциклопедия » в статье о Булгакове заявляла :

В 1930 году Булгаков писал брату Николаю в Париж о неблагоприятной для себя литературно-театральной ситуации и тяжёлом материальном положении. Тогда же он написал письмо правительству СССР , датированное 28 марта 1930 года, с просьбой определить его судьбу — либо дать право эмигрировать, либо предоставить возможность работать во МХАТе. 18 апреля 1930 года Булгакову позвонил И. Сталин, который порекомендовал драматургу обратиться с просьбой зачислить его во МХАТ .

С 1930 по 1936 год Булгаков работал во МХАТе режиссёром-ассистентом.

В 1931 году за Булгакова хлопотал Горький , который в письме Сталину от 12 ноября сообщил :

В 1932 году на сцене МХАТа состоялась постановка спектакля « Мёртвые души » Николая Гоголя по инсценировке Булгакова. В 1934 году Булгакову было дважды отказано в выезде за границу, при этом он был принят в Союз советских писателей . В 1935 году Булгаков выступил на сцене МХАТ как актёр — в роли Судьи в спектакле « Пиквикский клуб » по Диккенсу . Опыт работы во МХАТ отразился в романе Булгакова «Театральный роман» («Записки покойника»), материалом для образов которого стали многие сотрудники театра.

Спектакль « Кабала святош » («Мольер») увидел свет в феврале 1936 года — после почти пяти лет репетиций. Хотя Е. С. Булгакова отметила, что премьера, состоявшаяся 16 февраля, прошла с громадным успехом, после семи представлений постановка была запрещена, а в « Правде » опубликовали разгромную статью об этой «фальшивой, реакционной и негодной» пьесе . После статьи в «Правде» Булгаков ушёл из МХАТа и стал работать в Большом театре как либреттист и переводчик. В 1937 году М. Булгаков работает над либретто «Минин и Пожарский» и «Пётр I». Дружил с Исааком Дунаевским .

В 1939 году работал над либретто « Рашель », а также над пьесой об И. Сталине (« Батум »). Пьеса уже готовилась к постановке, а Булгаков с женой и коллегами выехал в Грузию для работы над спектаклем, когда пришла телеграмма об отмене спектакля: Сталин счёл постановку пьесы неуместной.

С этого момента (по воспоминаниям Е. С. Булгаковой, В. Виленкина и др.) здоровье М. Булгакова стало резко ухудшаться, он стал терять зрение. Врачи диагностировали у Булгакова гипертонический нефросклероз — болезнь почек. Булгаков начал употреблять морфий , прописанный ему в 1924 году, с целью снятия болевых симптомов. Следы морфия были обнаружены на страницах рукописи романа « Мастер и Маргарита » спустя три четверти века после смерти Булгакова . В этот же период писатель начал диктовать жене последний вариант романа «Мастер и Маргарита». Роман впервые был опубликован в журнале « Москва » в 1966 году, то есть спустя 26 лет после смерти писателя, и принёс Булгакову мировую известность.

Смерть и похороны

С февраля 1940 года друзья и родные постоянно дежурили у постели Булгакова, почти утратившего речь. 10 марта 1940 года, на 49-м году жизни, Булгаков скончался. 11 марта состоялась гражданская панихида в здании Союза Советских писателей . Перед панихидой московский скульптор Сергей Меркуров снял с лица Булгакова посмертную маску .

Тело Булгакова кремировали, прах был захоронен 12 марта на Новодевичьем кладбище .

14 октября 1940 года в Москве в Доме актёра состоялось траурное собрание, посвящённое памяти Булгакова .

На его могиле по ходатайству вдовы Е. С. Булгаковой был установлен камень, прозванный « голгофой », который ранее стоял на могиле Гоголя . В. Я. Лакшин вспоминает (цитируется по книге Е. С. Булгаковой «Воспоминания о Михаиле Булгакове»):

Особенности творчества

Дарование Булгакова развивалось очень быстро, проявлялось теми или иными гранями в текстах разных жанров. За короткое время он успел выступить в рассказах, фельетонах и очерках , романах и повестях, пьесах ^:46 . Уже рассказы, очерки и фельетоны Булгакова выделялись среди русской юмористики 1920-х годов своим художественным уровнем. В сатирических произведениях Булгакова — структуре художественных образов, необычности и парадоксальности ситуаций, в которых оказываются персонажи, приёмах и средствах осмеяния — проявляется карнавальное мироощущение писателя ^:52 . Для фельетонов Булгакова характерно умение соединить две, казалось бы, несовместимые стихии — факт и вымысел, беллетризировать факт, сочетать документ с художественным вымыслом. Наблюдается тенденция сближения фельетона и рассказа, фельетон у Булгакова близок к сатирическому рассказу. Автор стилизует фельетоны под новеллу , страничку из дневника, применяет форму письма, диалог и др. ^:53—54 В своей малой сатирической прозе Булгаков применял гиперболу и гротеск , обнажал и усиливал контрасты, заострял едва намечавшиеся тенденции ^:54 .

С середины 1920-х годов Булгаков стал использовать в своих произведениях многочисленные скрытые аллюзии , элементы тайнописи. Искусство неявных значений стало привлекать его не только своими художественно-интеллектуальными возможностями, но и возможностью затронуть рискованные темы и проблемы, находившиеся под запретом. Одновременно с началом широкого использования Булгаковым подобных средств и форм в его творчестве появляется и начинает переплетаться с ними фантастический элемент. По-видимому, как фантастика , так и иносказание выражали собой стремление писателя обобщённо и ёмко осмыслить происшедшие и происходящие в стране перемены, соотнести их с глубокими философскими проблемами, историческими проблемами, нравственными нормами. Фантастика и иносказание помогали Булгакову в поиске внутренней свободы для осмысления окружающей действительности . Мистические образы были для Булгакова лишь средством решения социально-сатирических и философских задач, но не частью мировоззрения ^:157 .

Булгаковские тексты часто заключают в себе многослойные семантические структуры. В них пересекаются различные смысловые пласты, происходит их взаимопроникновение, присутствует игра скрытых значений и многократно варьирующихся взаимоотражений, приводящие к особым образно-смысловым эффектам. В рамках этой сложной и гармоничной системы одним из важных элементов является аллюзионно- ассоциативный , в том числе использование прототипов , намёков на реальные, имевшие место в действительности события, факты, деятелей .

В произведениях Булгакова часто встречаются реальные имена существовавших в действительности людей или же намёки на них, описания исторических событий, городов и улиц, сёл, предметов быта, зданий. Чуть ли не каждая строка содержит намёки на реальные подробности жизни писателя, и потому булгаковская проза, даже насыщенная фантастикой, читается как записки очевидца ^:95 . Булгаков в своих текстах почти всегда предпочитал использовать реальный историко-топографический фон, помещать персонажей в тех местах, которые самому автору были прекрасно известны, где он жил, работал либо же бывал в гостях у друзей или знакомых . По причине насыщенности конкретными деталями и образами проза Булгакова нуждается в разветвлённом комментировании ^:95 .

Текстам Булгакова присуща редкая сила выразительности, конкретность восприятия жизни, умение даже метафизическое явление изобразить максимально чётко, без расплывчатости и без аллегоризма — так, как если бы это происходило у читателя на глазах и чуть ли не с ним самим. Характерна точность в колорите места и времени — и в изображении Москвы, современной писателю, и в изображении древнего Ершалаима в « Мастере и Маргарите » .

Булгаков стал продолжателем традиции Салтыкова-Щедрина в литературе. Сатира у Булгакова так же глубока и беспощадна, как у Щедрина ^:108 . Булгакову присущи остроумие и блеск фантазии, стремительность «быстрой» прозы, умение создать занимательный сюжет и в то же время не изменить художественной правде, сделавшие его одним из самых популярных писателей XX века ^:103 . Для сатиры Булгакова характерна реалистичность , историческая и психологическая достоверность, в ней живописно и убедительно соединены время, города и люди ^:114 .

Булгакову присуще мастерское владение диалогом, речь булгаковских персонажей индивидуализирована, писатель умело отображает богатство речевой интонации , его портретные зарисовки очень выразительны ^:448 . Карнавальное мироощущение писателя проявляется, в частности, в языке произведений Булгакова: то торжественно-величавом, высоком, то подчёркнуто грубоватом и фамильярном, откровенно-циничном ^:267 .

Неповторимый колорит, присущий булгаковским произведениям, создаётся во многом благодаря употреблению эмоционально-экспрессивной лексики, и чаще всего — просторечия . Вместе с другими видами эмоционально-экспрессивной лексики оно является важнейшим у Булгакова жанрово - стилистическим средством передачи индивидуализированной речи персонажей. Так, в повести « Собачье сердце » использование просторечия в диалогах обусловлено не только сюжетом и авторским замыслом, но и в значительной мере социальным происхождением героев. Просторечие придаёт речи персонажей оттенки грубоватости, непринуждённости, позволяет автору зримо обрисовать широкий спектр человеческих характеров и особенности взаимоотношений между персонажами .

Булгаков видел ту проблему, которую Бунин в книге « Окаянные дни » назвал болезнью и распадом языка, его ломкой и засорением, в том числе в народной среде. Отсюда насмешки Булгакова над аббревиатурами , канцеляризмами , революционным жаргоном , самоуверенной безграмотностью газетчиков (эти проблемы он высмеивает, например, в фельетоне «Караул!», пьесе « Бег », повести « Роковые яйца »). Однако сам Булгаков не дистанцируется от этого языка эпохи перелома, объединяющего «неправильную» живую народную речь, церковный высокий стиль , библейские образы, книжный интеллигентный разговор, риторику митингов и канцелярский стиль . Язык сатиры Булгакова богат во многом за счёт этой неправильности и распада, умелого употребления всех штампов и нелепостей, соединения несовместимых говоров и жаргонов. Отсюда неповторимый комизм булгаковских произведений ^:101 .

Будучи противником формализма, канцелярщины, бумаготворчества, Булгаков порой прибегает к издевательской насмешливой имитации различных документов и деловых бумаг ^:266 . Он также высмеивает популярные лозунги и плакаты, использует пародийные названия учреждений и организаций ^:267 .

Комизм в произведениях Булгакова создаётся ещё и благодаря использованию всевозможных тропов : сравнения и гиперболические, парадоксальные сопоставления, эпитеты , окрашенные обличительной экспрессией. Булгаков нередко применяет каламбуры , в основе которых лежат омонимы , омографы , паронимы , шуточная этимологизация , реализация метафор , переосмысление и модернизация устоявшихся фразеологизмов ^:266 . Персонажи произведений Булгакова нередко носят стилистически сниженные антропонимы , «говорящие» фамилии, пародийные и комические ^:267 .

Писатель и современники

Булгакова связывали дружеские отношения с В. В. Вересаевым , М. А. Волошиным . Однажды на именинах у жены драматурга Тренёва , его соседа по писательскому дому, Булгаков и Б. Л. Пастернак оказались за одним столом. Пастернак с каким-то особенным придыханием читал свои переводы стихов с грузинского . После первого тоста за хозяйку Пастернак объявил: «Я хочу выпить за Булгакова!» В ответ на возражение именинницы-хозяйки: «Нет, нет! Сейчас мы выпьем за Викентия Викентьевича, а потом за Булгакова!» — Пастернак воскликнул: «Нет, я хочу за Булгакова! Вересаев, конечно, очень большой человек, но он — законное явление. А Булгаков — незаконное!»

«Трудового графа» А. Н. Толстого Булгаков недолюбливал как за его бытовое (кутежи и прочее), так и за писательское поведение. Историческая драма Толстого и Щёголева «Заговор императрицы» о Распутине и Николае II была написана фактически по известному Толстому замыслу Булгакова начала 1920-х годов. Умение Толстого владеть разными пластами русской речи Булгаков оставлял без внимания — возможно, потому, что сам умел писать не хуже. Также, по мнению Булгакова, Толстому не делала чести слишком скорая эволюция взглядов на Петра I (ср. «День Петра» (1918), «На дыбе» (1929) и « Пётр Первый »), а в отношении опоры на источники романа «Пётр Первый» Булгаков, со слов Елены Сергеевны, говорил, что мог бы написать такой роман в голой комнате без единой книги .

В романе « Мастер и Маргарита » Булгаков широко использовал намёки на современных ему литераторов. Так, среди возможных прототипов Михаила Александровича Берлиоза — один из основателей РАППа Леопольд Авербах , публицист Михаил Кольцов , журналист Фёдор Раскольников , театральный критик Владимир Блюм и другие советские идеологи ^:249 . Кроме того, у Берлиоза есть некоторое портретное сходство с Демьяном Бедным ^:163 . В число прототипов Бездомного (Ивана Николаевича Понырева) , по-видимому, входили Александр Безыменский , Иван Приблудный и Демьян Бедный ^:251 , а к прототипам Понырева в эпилоге «Мастера и Маргариты» — уже не поэта Бездомного, а профессора и сотрудника Института истории и философии — относят одного из друзей Михаила Афанасьевича Павла Попова и сценариста Сергея Ермолинского ^:162 . Поэт Рюхин , доставивший Ивана Бездомного в клинику профессора Стравинского, имеет, по мнению некоторых исследователей, сходство с Маяковским . Отношения между Владимиром Владимировичем и Михаилом Афанасьевичем были непростыми — так, Маяковский в сатирической пьесе « Клоп » включил фамилию Булгаков в список слов- анахронизмов , незнакомых будущим поколениям ^:308—309 .

Прототип прапорщика-футуриста Михаила Шполянского в романе « Белая гвардия » — известный впоследствии литератор и филолог В. Б. Шкловский , тогда эсер . В « Театральном романе » у многих персонажей есть прототипы : в частности, прототип Ивана Васильевича — Константин Станиславский , Аристарха Платоновича — Владимир Немирович-Данченко , Поликсены Торопецкой — Ольга Бокшанская , секретарша Немировича-Данченко, сестра Елены Сергеевны Булгаковой.

Семья

Родители

• Отец — Афанасий Иванович Булгаков (1859—1907), русский богослов и историк церкви.
• Мать — Варвара Михайловна (1869—1922), в девичестве — Покровская, преподаватель в прогимназии.

Братья и сёстры

• Вера Афанасьевна (1892—1972) — жена переводчика Н. Н. Давыдова (сына Николая Давыдова и правнука Дениса Давыдова ).
• Надежда Афанасьевна (1893—1971) — в замужестве Земская .
• Варвара Афанасьевна (1895—1956) — прототип Елены Тальберг (Турбиной) в романе « Белая гвардия ».
• Николай Афанасьевич (1898—1966) — русский и французский учёный, биолог, бактериолог , доктор философии.
• Иван Афанасьевич (1900—1969) — музыкант-балалаечник, с 1921 года в эмиграции, сначала в Варне , потом в Париже.
• (1902—1954) — прототип «синеглазки» в повести В. Катаева « Алмазный мой венец ».

Жёны

• 1913—1925: Татьяна Николаевна Лаппа (1892—1982) — первая жена. Брак заключён 23 апреля 1913 года. Распался не позднее октября 1924 года. Развод оформлен в марте 1925 года. Являлась прототипом персонажа Анны Кирилловны в рассказе « Морфий ».
• 1925—1931: Любовь Евгеньевна Белозерская (1895—1987) — вторая жена. Брак заключён 30 апреля 1925 года. Развод оформлен 3 октября 1932 года. Автор книги о жизни с Булгаковым «О, мёд воспоминаний» .
• 1932—1940: Елена Сергеевна Шиловская (1893—1970) — третья жена. Брак заключён 4 октября 1932 года. Вдова с 10 марта 1940 года. Более замуж никогда не выходила. По условиям завещания от 10 октября 1939 года являлась единственной наследницей имущества и авторского права Михаила Булгакова (впоследствии наследниками стали её дети от предыдущего брака). Считается основным прототипом персонажа Маргариты в романе «Мастер и Маргарита».

Прочие

• — дядя, преподавал в Тифлисской духовной семинарии .
• — дядя, священник, автор коротких рассказов («Лукавый» и др.).
• Елена Андреевна Земская (1926—2012) — племянница, российский языковед , исследователь русской разговорной речи .

Адреса в Москве

В скобках приведены современные названия. Известно, что Булгаковы зачастую игнорировали «советские» наименования (в частности, Елена Сергеевна в дневниках писала о Нащокинском переулке, хотя на момент переезда он был уже улицей Фурманова). Обухов переулок был переименован в Чистый до переезда Булгакова, в 1922 году, однако в источниках иногда упоминается под старым именем .

• 1921 — Малая Царицынская ( Малая Пироговская улица ), 18 .
• 1921—1924 — Большая Садовая , 10, кв. 50 .
• 1924 — там же, кв. 34 .
• 1924 — улица Герцена ( Большая Никитская улица ), 46 .
• 1924—1926 — Чистый переулок, 9 .
• 1926—1927 — Малый Лёвшинский переулок , 4 .
• 1927—1934 — Большая Пироговская улица , 35-а, кв. 6 .
• 1934 (18 февраля) — 1940 (10 марта) — улица Фурманова ( Нащокинский переулок ), 3/5, кв. 44 .

Произведения

Повести и романы

• « Похождения Чичикова » (поэма в 10 пунктах с прологом и эпилогом, 5 октября 1921)
• « Белая гвардия » (роман, 1922—1924)
• « Дьяволиада » (повесть, 1923)
• « Записки на манжетах » (повесть, 1923)
• «Багровый остров» (повесть, опубликована в Берлине в 1924 году)
• « Роковые яйца » (повесть, 1924)
• « Собачье сердце » (повесть, 1925, в СССР опубликована в 1987 году)
• « Тайному другу » (неоконченная повесть, 1929, в СССР опубликована в 1987 году)
• « Жизнь господина де Мольера » (роман, 1933, в СССР опубликован в 1962 году)
• « Театральный роман » («Записки покойника») (неоконченный роман (1936—1937), в СССР опубликован в 1965 году)
• « Мастер и Маргарита » (роман, 1929—1940, в СССР опубликован в 1966—1967 годах, второй вариант в 1973 году, окончательный вариант в 1990 году)

Пьесы, либретто, киносценарии

• « Зойкина квартира » (пьеса, 1925, в СССР поставлена в 1926, вышла массовым тиражом в 1982 году)
• « Дни Турбиных » (пьеса, написанная на основе романа «Белая гвардия», 1925, в СССР поставлена в 1925, вышла массовым тиражом в 1955 году)
• « Бег » (пьеса, 1926—1928)
• « Багровый остров » (пьеса, 1927, в СССР опубликована в 1968 году)
• « Кабала святош » (пьеса, 1929 (в СССР поставлена в 1936), в 1931 году была допущена цензурой к постановке с рядом купюр под названием «Мольер», но и в таком виде постановка была отложена)
• «Мёртвые души» (инсценировка романа , 1930)
• « Адам и Ева » (пьеса, 1931)
• « Полоумный Журден » (пьеса, 1932, в СССР опубликована в 1965 году)
• « Блаженство (Сон инженера Рейна) » (пьеса, 1934, в СССР опубликована в 1966 году)
• « » (киносценарий, 1934)
• « Александр Пушкин » («Последние дни») (пьеса, 1935; в СССР поставлена в 1943, опубликована в 1955 году)
• « » (пьеса по комедии Николая Гоголя , 1935)
• « Иван Васильевич » (пьеса, 1936)
• « » (либретто оперы, 1936, в СССР опубликовано в 1980 году)
• « Чёрное море » (либретто оперы, 1936, в СССР опубликовано в 1988 году)
• « Рашель » (либретто оперы по мотивам рассказа «Мадмуазель Фифи» Ги де Мопассана , 1937—1939, в СССР опубликовано в 1988 году)
• « Батум » (пьеса о юности И. В. Сталина , первоначальное название «Пастырь», 1939, в СССР опубликована в 1988 году)
• « » (либретто оперы по роману Мигеля де Сервантеса , 1939)

Рассказы

Публицистика и фельетоны

Экранизации

Год	Страна	Название	Режиссёр	В ролях	Примечание
1960	Великобритания	« Театр двадцатого века: Белая гвардия » ( англ. Twentieth Century Theatre: The White Guard )	Рудольф Картье	Мариус Геринг ( Алексей Турбин ), Пол Дэйнмэн ( Николай Турбин ), Сара Лоусон ( Елена Тальберг ), Ричард Уорнер ( Владимир Тальберг ), Руперт Дэйвис ( Мышлаевский ), Дэвид Кэмерон ( Шервинский ), Тимоти Бэйтсон ( Лариосик )	Телеспектакль BBC
1968	СССР	« »	Александр Белинский	И. Лаврентьева ( Пушкина ), А. Шуранова ( Гончарова ), А. Чернова ( Воронцова ), В. Стржельчик ( Николай I ), Б. Рыжухин ( Бенкендорф ), А. Пустохин ( Дубельт ), В. Тыкке ( Дантес ), В. Усков ( Салтыков ), Г. Демидова ( смотрительница ), Р. Лебедев ( Жуковский ), О. Басилашвили ( Кукольник ), В. Тодоров ( Бенедиктов ), Н. Боярский ( Битков ), Михаил Храбров ( Богомазов ), Иг. Дмитриев ( князь Пётр ).	Телефильм ЛенТв по мотивам пьесы
1968	Югославия	« Бег » ( Bekstvo )	Здравко Шотра	Неда Спасоевич ( Серафима ), Стево Жигон ( Голубков ), Бранислав Еринич ( Чарнота ), Люба Тадич ( Хлудов ), Мия Алексич ( Корзухин )	Телефильм
1969	Италия	« Дни Турбиных » ( итал. I giorni dei Turbin )		Марьяно Риджильо ( Алексей Турбин ), Руджеро Мити ( Николай Турбин ), Леда Негрони ( Елена Тальберг ), Джованни «Джанни» Муси ( Владимир Тальберг ), Ренцо Палмер ( Мышлаевский ), Лино Каполиккьо ( Шервинский ), Пьерлуиджи Апра ( Лариосик )	Телефильм RAI
1970	СССР	« Бег »	Александр Алов Владимир Наумов	Людмила Савельева ( Серафима Корзухина ), Алексей Баталов ( Сергей Голубков ), Михаил Ульянов ( Григорий Чарнота ), Татьяна Ткач ( Люська Корсакова ), Владислав Дворжецкий ( Роман Хлудов ), Евгений Евстигнеев ( Парамон Корзухин )	Художественный фильм по мотивам произведений « Бег », « Белая гвардия », « Чёрное море »
1971	Франция	« Бег » ( фр. La fuite )	Филипп Жулиа	Мартина Сарсе ( Серафима ), Пьер Перне ( Голубков ), Альфред Адам ( Чарнота ), Даниэль Желен ( Хлудов ), ( Корзухин )	Телефильм
1972	ФРГ	« Пилат и другие » ( нем. Pilatus und Andere, Ein Film für Karfreitag )	Анджей Вайда	Войцех Пшоняк ( Иешуа Га-Ноцри ), Ян Кречмар ( Понтий Пилат ), Анджей Лапицкий ( Афраний ), Даниэль Ольбрыхский ( Левий Матфей ), Ежи Зельник ( Иуда Искариот )	Телефильм по мотивам романа «Мастер и Маргарита»
1972	Югославия Италия	« Мастер и Маргарита » ( итал. Il maestro e Margherita )	Александр Петрович	Уго Тоньяцци ( Мастер ), Бата Живоинович ( Коровьев ), Ален Кюни ( Воланд ), Мимзи Фармер ( Маргарита )	Художественный фильм
1973	СССР	« Иван Васильевич меняет профессию »	Леонид Гайдай	Юрий Яковлев ( Бунша / Иоанн Васильевич Грозный ), Леонид Куравлёв ( Жорж Милославский ), Александр Демьяненко ( инженер Тимофеев )	Художественный фильм по мотивам пьесы «Иван Васильевич»
1973	СССР	« Всего несколько слов в честь господина де Мольера »	Анатолий Эфрос	Юрий Любимов ( Мольер / Сганарель ), Ирина Кириченко ( ), Леонид Броневой ( Людовик XIV ), Александр Ширвиндт ( Дон Жуан )	Телеспектакль ЦТ по пьесе М. Булгакова « Кабала святош » и комедии Ж. Б. Мольера « Дон Жуан »
1976	Италия	« Собачье сердце » ( итал. «Cuore di cane» )	Альберто Латтуада	Макс Фон Сюдов ( профессор Преображенский ), Марио Адорф ( доктор Борменталь ), ( Бобиков )	Художественный фильм
1976	СССР	«Никогда не отвлекайтесь на работе»		Олег Табаков ( Стёпа Лиходеев ), Глеб Стриженов ( Коровьев )	Кинофельетон по мотивам романа «Мастер и Маргарита» (7-я глава). Курсовая/дипломная работа во ВГИКе (хронометраж 20 минут)
1976	СССР	« Дни Турбиных »	Владимир Басов	Андрей Мягков ( Алексей Турбин ), Андрей Ростоцкий ( Николай Турбин ), Валентина Титова ( Елена Тальберг ), Олег Басилашвили ( Владимир Тальберг ), Владимир Басов ( Виктор Мышлаевский ), Василий Лановой ( Леонид Шервинский )	Художественный фильм
1977	Италия	« Роковые яйца » ( итал. Le uova fatali )	Уго Грегоретти	Гастоне Москин (Персиков), (Панкрат), (Бронский), (Рокк)	Телефильм
1977 либо 1978	Венгрия	« Блаженство » ( венг. Boldogság ), известен как «Иван Васильевич» ( венг. Ivan Vasziljevics )	Габор Варкони	Роберт Колтаи ( Рейн ), Петер Хауманн ( Милославский ), Дёже Гараш ( Бунша-Корецкий )	Телефильм Magyar Televízió
1986	Венгрия	« » ( венг. Zojka szalonja )		Илона Береш ( Зойка ), Петер Хауманн ( Аметистов )	Телефильм
1988	СССР	« Собачье сердце »	Владимир Бортко	Евгений Евстигнеев ( профессор Преображенский ), Борис Плотников ( доктор Борменталь ), Владимир Толоконников ( Шариков )	Художественный фильм
1988	Польша	« Мастер и Маргарита » ( польск. Mistrz i Małgorzata )	Мацей Войтышко	Густав Холоубек ( Воланд ), Владислав Ковальский ( Мастер ), Анна Дымна ( Маргарита ), Мариуш Бенуа ( Азазелло ), Збигнев Запасевич ( Понтий Пилат )	Телефильм (4 серии)
1990	СССР	« История болезни »		Александр Галибин , Вячеслав Захаров , Антонина Шуранова , Александр Романцов	Художественный фильм по мотивам рассказа «Красная корона»
1991	Великобритания	« » ( англ. Incident in Judea )	( англ. )	Марк Райлэнс ( Иешуа ), ( Пилат ), Джим Картер ( Афраний )	Телефильм по мотивам романа «Мастер и Маргарита»
1991	СССР	« Записки юного врача »		( Бомгард ), Александр Маслов ( Поляков )	Художественный фильм по мотивам рассказов « Полотенце с петухом », « Стальное горло », « Тьма египетская », « Вьюга », « Морфий »
1991	СССР	« Красный остров »	Александр Фенько	Александр Феклистов , Андрей Болтнев	Художественный фильм по мотивам произведений «Багровый остров», «Театральный роман», «Иван Васильевич», «Мольер», «Дьяволиада»
1994	Россия	« Мастер и Маргарита »	Юрий Кара	Анастасия Вертинская ( Маргарита ), Виктор Раков ( Мастер ), Николай Бурляев ( Иешуа Га-Ноцри ), Михаил Ульянов ( Понтий Пилат ), Валентин Гафт ( Воланд ), Александр Филиппенко ( Коровьев-Фагот ), Владимир Стеклов ( Азазелло ), Виктор Павлов ( кот Бегемот )	Художественный фильм
1995	Россия Чехия	« Роковые яйца »		Олег Янковский ( Владимир Персиков ), Андрей Толубеев ( Александр Рокк ), Михаил Козаков ( Воланд )	Художественный фильм
1996	Россия	«Мастер и Маргарита»	Сергей Десницкий		Телеспектакль
2003	Россия	« Театральный роман »	Олег Бабицкий Юрий Гольдин	Игорь Ларин ( Максудов ), Максим Суханов ( Иван Васильевич / Пётр Бомбардов )	Художественный фильм
2003	Россия	« Хорошо забытое старое »	Ефим Гамбург	Ирина Муравьёва , Евгений Весник , Павел Винник , Александр Пожаров	Анимационный фильм по мотивам повести «Роковые яйца»
2005	Венгрия	« » ( венг. A mester és Margarita )	Ибойя Фекете	( Воланд ), Юдит Хернади , ( Мастер ), ( Коровьев ), Регина Мянник ( Маргарита ), ( кот Бегемот )	Короткометражный фильм
2005	Россия	« Мастер и Маргарита »	Владимир Бортко	Олег Басилашвили ( Воланд ), Александр Галибин ( Мастер ), Анна Ковальчук ( Маргарита ), Александр Абдулов ( Коровьев-Фагот ), Кирилл Лавров ( Пилат ), Сергей Безруков ( Иешуа Га-Ноцри )	Телесериал
2008	Россия	« Морфий »	Алексей Балабанов	Леонид Бичевин ( Михаил Поляков ), Ингеборга Дапкунайте ( Анна Николаевна ), Светлана Письмиченко ( Пелагея Ивановна ), Андрей Панин ( Анатолий Демьяненко )	Художественный фильм по мотивам цикла рассказов « Записки юного врача » и рассказа « Морфий »
2010	Израиль	«Мастер и Маргарита, часть первая, глава 1»			Анимационный фильм
2012	Россия	« Белая гвардия »	Сергей Снежкин	Константин Хабенский ( Алексей Турбин ), Михаил Пореченков ( Виктор Мышлаевский ), Евгений Дятлов ( Леонид Шервинский ), Андрей Зибров ( Александр Студзинский ), Сергей Брюн ( Лариосик ), ( Николай Турбин )	Телесериал
2012	Великобритания	« Записки юного врача » ( англ. A Young Doctor's Notebook )	Алекс Хардкасл	Джон Хэмм ( повзрослевший врач ), Дэниел Рэдклифф ( юный врач )	Телесериал
2024	Россия	« Мастер и Маргарита »	Михаил Локшин	Аугуст Диль ( Воланд ), Евгений Цыганов ( Мастер ), Юлия Снигирь ( Маргарита ), Юрий Колокольников ( Коровьев ), Алексей Розин ( Азазелло ), Полина Ауг ( Гелла ), Леонид Ярмольник ( доктор Стравинский )	Художественный фильм

Память

• Анна Ахматова после смерти писателя написала стихотворение «Памяти М. А. Булгакова» в марте 1940 года.
• В честь М. А. Булгакова сотрудником Крымской астрофизической обсерватории Л. Г. Карачкиной названа малая планета 3469 Bulgakov , открытая 21 октября 1982 года.
• В нескольких городах России и Украины существуют улицы, названные в честь М. А. Булгакова .
• В 2007 году в Киеве на Андреевском спуске был открыт памятник Михаилу Булгакову .
• Памятники Михаилу Булгакову в Москве находятся на Большой Пироговской улице (скульптор Г. В. Франгулян ) и на Большой Никитской улице (скульптор М. В. Баскаков).
• В Харькове в Саду скульптур, находящемся на улице Максимилиановской, есть памятники Булгакову и Бегемоту (они изображены сидящими на скамейке).
• В 2012 году открыт памятник Михаилу Булгакову во Владикавказе (скульптор С. Т. Тавасиев ).
• 2 июня 2017 года в Киеве на доме по бульвару Т. Шевченко № 14, где располагалась Первая киевская гимназия , в которой учился писатель, открыли мемориальную доску (скульптор Василий Маркуш). 15 августа 2022 года доска была снята.

Музеи

• Музей Михаила Афанасьевича Булгакова в Москве « Нехорошая квартира ».
• Культурный центр « Булгаковский дом » (Москва, Большая Садовая, д. 10).
• Дом Турбиных , литературно-мемориальный музей им. М. Булгакова в Киеве : Андреевский спуск, дом 13 .
• Музей одной улицы (музей Андреевского спуска ) — часть экспозиции посвящена жизни Михаила Булгакова и его творчеству.

Документальные фильмы

• 1978 — «Литературное наследство. Михаил Афанасьевич Булгаков. 1891—1940» (режиссёр Дмитрий Чуковский) .
• 1987 — «Мастер» (режиссёр Ольга Кознова ) .
• 1991 — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» (режиссёр Галина Самойлова ) .

120-летие

• 15 мая 2011 года в Киеве прошло празднование 120-летия со дня рождения М. Булгакова .
• В Москве в музее-квартире на Большой Садовой подготовили три новые выставки :
  • «Новые поступления»;
  • «В ящике письменного стола»;
  • «Восемь снов. Бег» .
• В парке усадьбы Булгаковых в Буче Киевской области произошло празднование 120-летия со дня рождения М. Булгакова. Открыли памятник писателю, заложили сад и провели международный театральный фестиваль .

Галерея

• 
  Почтовая карточка СССР , 1991 год
• 
  Почтовая марка с персонажами М. Булгакова, художник Ю. Арцименев , 1990
• 
  Почтовый блок России, 2016
• 
  Мемориальная доска Булгакова во Владикавказе
• 
  Булгаковский Дом в Москве
• 
  Памятник Михаилу Булгакову во Владикавказе на проспекте Мира
• 
  125 лет со дня рождения М. А. Булгакова, Почта Сербии , 2016

Примечания

Комментарии

Источники

Литература

• Богданов Н.
• Быков Д. // Огонёк , 2002.
• Михаил Булгаков. Киевское эхо. Воспоминания, письма. / Сост. А. П. Кончаковский , С. П. Ноженко. — Киев: АДЕФ-Украина, 2015. — ISBN 978-617-7156-42-9
• Варламов А. Н. Михаил Булгаков. — М.: Молодая гвардия , 2008. — 838, [2] с. — ( Жизнь замечательных людей : Вып. 1339 (1139)). — ISBN 978-5-235-03132-6
• Варламов А. Н. Михаил Булгаков. Биография (в 2 т.) — СПб.: Вита Нова , 2008. — (Жизнеописания) — Т. 1. — 512 с. — ISBN 978-5-93898-312-0 — Т. 2. — 528 с. — ISBN 978-5-93898-314-4
• Воспоминания о Михаиле Булгакове / Сост. Е. С. Булгакова, С. А. Ляндрес; Вступ. ст. В. Я. Лакшина, С. 7—37; Послесл. М. О. Чудаковой, С. 483—524. — М. : Советский писатель , 1988. — 525 с. — ISBN 5-265-00316-0 .
• Гаспаров Б. М.
• Дравич, Анджей . / Пер. с польск., вступ. ст. и прим. М. Малькова . — СПб.: 2013, электр. изд., испр. и доп.
• Зеркалов А. Евангелие Михаила Булгакова : опыт исслед. ершалаим. глав романа «Мастер и Маргарита». — 3-е изд. — М.: Текст, 2006. — 188, [3] с. — (Коллекция/Текст). — ISBN 5-7516-0574-8
• Зеркалов А. Этика Михаила Булгакова. — М.: Текст , 2004. — 237 с. — (Коллекция/Текст). — ISBN 5-7516-0409-1
• = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / В. Казак ; [пер. с нем.]. — М. : РИК «Культура», 1996. — XVIII, 491, [1] с. — 5000 экз. — ISBN 5-8334-0019-8 .
• Кривоносов Ю. М. Михаил Булгаков. Фотолетопись жизни и творчества. — М.: Эксмо , 2011. — 258 с. — (ВИП-персоны). — ISBN 978-5-699-43462-6
• . — М. , 2018. — 160 с.
• Соколов, Борис . Энциклопедия булгаковская. — М.: Локид; Миф, 1996. — 586 с. — ISBN 5-320-00143-6 ; ISBN 5-87214-028-3
  • 2-е изд. 2000. — ISBN 5-320-00385-4
• Трунин К. М. Булгаков. Критика и анализ литературного наследия. — 2019. — 170 с. — ISBN 978-5-4496-7967-3
• Тайна булгаковского «мастера…». — СПб. : Азбука , 2011. — 559 с. — 5000 экз. — ISBN 978-5-389-02084-9 .
• Чудакова М. О. Жизнеописание Михаила Булгакова. — 2-е изд., доп. — М. : Книга , 1988. — 669, [2] с. — (Писатели о писателях). — ISBN 5-212-00075-0 .
• Шапошникова Н. В. // Православная энциклопедия . — М. , 2003. — Т. VI : « Бондаренко — (англ.) ( ». — С. 338-340. — 752 с. — 39 000 экз. — ISBN 5-89572-010-2 .
• Яновская Л. М. Записки о Михаиле Булгакове. — М.: Параллели, 2002. — 413, [2] с. ISBN 5-93273-068-4
• Яновская Л. М. Последняя книга, или Треугольник Воланда. — М. : ПРОЗАиК, 2013. — 752 с. — ISBN 978-5-91631-189-1 .
• Яновская Л. М. Творческий путь Михаила Булгакова / Ред. Л. А. Шубин . — М. : « Советский писатель », 1983. — 318 с. — 20 000 экз.

Ссылки

• (цикл лекций на YouTube )