Историзм ( нем. Historismus ) — термин, используемый для описания тенденции в творчестве некоторых художников и архитекторов, с целью рассмотрения их работ как части всеобщего процесса развития культуры, поддающегося историческому анализу . Термин впервые применил в данном значении немецкий историк искусства Герман Бенкен для описания немецкой архитектуры периода романтизма , в частности, чтобы отделить подход к прошлому представителей романтизма от методов эклектики и движения ревайвализма , которые доминировали в западной архитектуре в конце XIX века. Однако со временем термин стал использоваться более широко и стал описывать общее увлечение историческими ассоциациями в искусстве и архитектуре XIX века, уже включая и эклектику и ревайвализм .

В российском искусствознании содержание понятия историзма в архитектуре и декоративно-прикладном искусстве XIX века сводится к обозначению стремления художников к воспроизведению духа и формы так называемых исторических стилей . Выступает как сочетание различных «прошлых», «исторических» стилей, обретающих новую современность и жизнь в некоем «исторически неправильном» единстве, поскольку в этом единстве представлены осколки разных времён (эти времена репрезентируются как стили) .

Термин

В английском языке термин историзм ( англ. Historicism ) был усвоен посредством заимствования из немецкого ( нем. Historismus ). Последний использовался в Германии в 1880-х годах, как пейоративный термин, с целью высмеять гипертрофированное внимание, уделявшееся историческому подходу, а позднее и исторической философии XIX века (в основном, гегельянской). Со временем термин стали использовать в контексте истории культуры применительно к тенденции развития искусства, прежде всего архитектуры середины и второй половины XIX века, выразившейся в особом внимании к прошлому и ревайвализме («возрождении») так называемых «исторических стилей». В более широком смысле, термин «историзм» стали применять просто для обозначения искусства большей части XIX века, чтобы отличать его от ревайвализма XVIII века и ревайвализма более раннего периода — от греческого и готического возрождения до византийского, раннехристианского, романского стилей, итальянского и французского ренессанса, елизаветинского и якобинского стилей и так далее .

В западноевропейской историографии последовательно возникли две близкие формы термина: историцизм ( нем. Historicism ) и историзм ( нем. Historismus ). Со временем первая стала означать различение настоящего и прошедшего; вторая — включение прошлого в современное, в частности форм художественных стилей прошлых эпох в новый исторический контекст и актуальную социокультурную среду. Термин историцизм ввёл в науку об обществе в середине 1930-х годов австро-британский философ и социолог Карл Поппер . Причём он использовал этот термин в критическом аспекте.

В истории искусств аналогичное понятие в форме « историзм » стали применять после проведения в 1977 году большой ретроспективной выставки в Гамбургском музее искусства и художественных ремёсел : «Высокое искусство между бидермайером и модерном : историзм в Гамбурге и Северной Германии » («Hohe Kunst zwischen Biedermeier und Jugendstil: Historismus in Hamburg und Norddeutschland»). На выставке доминировали изделия декоративно-прикладного искусства , созданные в период соответственно заглавию (после 1848 года и до начала 1890-х годов). Ранее изделия художественных ремёсел разных стран были широко представлены на первой Всемирной выставке 1851 года в Лондоне. Интерес к произведениям искусства в «исторических стилях прошлых веков» формировался во многом благодаря деятельности выдающегося архитектора и теоретика Готфрида Земпера , а также Юстуса Бринкманна и сэра Г. Коула , основанию в 1852 году Южно-Кенсингтонского музея художественных ремёсел в Лондоне (с 1899 года Музей Виктории и Альберта ), Королевского музея искусства и промышленности в Вене в 1859 году и Гамбургского музея в 1877 году .

В 1996 году в Санкт-Петербургском Эрмитаже состоялась выставка «Историзм в России. Стиль и эпоха в декоративном искусстве. 1820—1890-е годы» (вступительная статья М. Н. Лопато и Т. А. Петровой) . В названии выставки, аннотациях и статьях каталога была очевидна неясность соотношения понятий «стиль» и «эпоха». Вероятно, подразумевалось, что один и тот же термин «историзм» в равной степени обозначает то и другое. Также неубедительно были расширены границы периода рассматриваемого материала. В том же году по итогам выставки в Эрмитажном театре проходила научная конференция. В 2002 году VIII Царскосельская научная конференция была посвящена теме «В тени больших стилей» . Дальнейшие публикации по частным вопросам атрибуции и интерпретации произведений архитектуры, декоративного и прикладного искусства середины и второй половины XIX века только обострили проблемы соотношения терминов историзм, стиль, стилизация, эклектика.

В отличие от широкого толкования понятия «историзм» (как идеологии и творческого метода) в истории архитектуры и декоративно-прикладного искусства принято определение историзма как отдельного исторического периода. Так В. Г. Власов выделяет три основных типа исторического мышления :

• историзм как всеобщее свойство художественного мышления в образах,
• историзм, присущий мировоззрению классицизма,
• историзм в качестве идеологии конкретного периода в истории искусства XIX века.

В иных концепциях выделяют классицистический, романтический и прагматический историзм или классический, постклассический, постпостклассический историзм. В настоящее время границы периода историзма (историзм в узком значении термина) определяют от 1830-х (кризис искусства классицизма) до рубежа 1880—1890-х годов, начала периода модерна. Этап «историзма периода историзма» характерен транспозициями исторических прототипов, комбинаторными вариациями элементов различных, так называемых исторических стилей ( эклектика ). Ретроспективными устремлениями отличается и искусство модерна рубежа XIX—XX веков. Этап постстилевого развития в период постмодерна второй половины XX века характеризуется иным историзмом: цитациями классических тем ( интертекст , или текст в тексте), свободной интерпретацией различных мотивов, созданием вторичных текстов (паратекст), скрытых смысловых связей, использованием вторичных ассоциаций и аллюзий в новом историческом контексте: теория открытой формы, принцип партиципации , «смерть автора» .

В отечественной искусствоведческой литературе термин « эклектика » долгое время употреблялся как синоним термину «историзм». Для разграничения этих понятий и устранения в термине «эклектика» негативной смысловой коннотации, появившейся на рубеже XIX—XX веков, искусствоведы приняли термин «историзм» . Различия понятий «историзм», «эклектика», « неостиль », « стилизация » пролегают не в конкретно-исторической, а в методологическо-понятийной плоскости. В период историзма художники пользуются творческим методом стилизации того или иного стилизуемого образца, в результате чего возникает неостиль. Непроизвольное или программное соединение в одной композиции элементов нескольких исторических стилей приводит к эклектике. Поэтому во многих случаях (но не во всех) неостиль несёт в себе черты эклектического мышления .

Плюрализм историзма

В отличие от предыдущих культурно-исторических эпох для историзма XIX века характерен плюрализм , который на рубеже XVIII—XIX веков вычленяется из основных художественных направлений: классицизма и романтизма .

Если для искусства эпох возрождения и классицизма XVI—XVII веков характерно следование обобщенному образу идеальной античной архитектуры, для периода неоклассицизма второй половины XVIII века и исторических стилизаций начала XIX столетия (этрусский, помпейский стили, стиль неогрек, ампир) типично воспроизведение конкретного памятника классической архитектуры ( Древней Греции и Римской империи ), то для творческого метода историзма второй половины XIX века характерно признание равноценности художественных форм различных эпох и стилей и, следовательно, произвольный выбор тех или иных художественных форм.

В сравнении с историзмом прошлых эпох, классицистического и романтического мировоззрений и направлений в искусстве, историзм XIX века прагматичен. «Пользуясь отдельными историческими формами и приёмами художники выражали актуальное содержание, но одевали свои произведения в исторические костюмы, отсюда ощущение игры» .

Мастера историзма XIX века стремились перенести в современную жизнь архитектурные типы национальной старины ( национально-романтическое течение ), не чуждаясь в немногих уникальных зданиях точной имитации знаменитых образцов. Таким образом в историческое направление включаются неороманский стиль , неоготика , неоренессанс и необарокко , цитирующие «большие стили» в образно-декоративных целях . В композиции здания смешивались несколько стилей, что получило название эклектика . В иных случаях архитекторы копировали отдельные декоративные мотивы в произвольных сочетаниях, не подразумевая при этом определённый исторический стиль.

Один из первых российских архитекторов, обратившихся к историческим источникам, М. Д. Быковский говорил: « Мы должны подражать не формам древних, а примеру их: иметь Архитектуру собственную, национальную » . Вопреки этому заявлению архитектуру этого периода стали называть по формулировке критиков и литераторов Н. В. Гоголя («Об архитектуре нынешнего времени», 1831) и Н. В. Кукольника «архитектурой умного выбора» самых разных стилей, то есть архитектурой эклектики .

Первые сооружения в неоготическом стиле появились в конце XVIII века в Великобритании . Характерными примерами являются вилла 1775 года Хораса Уолпола и здание британского парламента в Лондоне 1836—1860 годов. Построенный позднее Королевский павильон в Брайтоне (1815—1822) в индо-сарацинском стиле (с новейшими, скрытыми внутри металлическими конструкциями), получил название «пикчуреск» («живописный»).

Ведущими мастерами историзма в XIX веке были Лео фон Кленце , Георг Фридрих Цибланд и Готфрид Земпер в Германии, Отто Вагнер в Австрии, Эжен Виолле-ле-Дюк во Франции, Николай Леонтьевич Бенуа , Леонтий Николаевич Бенуа в России .

Развитие и периодизация

Распространение историзма в архитектуре связано с развитием капитализма в Европе и подъёмом буржуазии , отчего неофициально направление именуется стилем грюндерства .

Историк и теоретик архитектуры А. В. Иконников интерпретировал понятие историзма в широком смысле как тенденцию, берущую начало в эпоху Возрождения и характеризующуюся « обращением к культуре прошлого… для решения проблем настоящего» . Напротив, Е. И. Кириченко считала историзм одним из этапов развития архитектуры эклектики и выделяла следующие периоды :

• 1800—1810-е годы: зарождение эклектики,
• конец 1820-х — 1840-е годы: зрелость романтической фазы эклектики,
• 1850—1860-е годы: угасание эклектики и развитие архитектуры историзма,
• 1870—1890-е годы: полный расцвет историзма.

Согласно концепции австрийского искусствоведа , развитие историзма включало следующие этапы:

• Романтический историзм (переходный этап с 1770-х до 1840—1870-х годов). Характеризуется постепенным отмежеванием от классицизма, включает подстили неоготики , неоренессанса с привнесёнными «чуждыми» элементами иных исторических стилей, поэтому представляет собой не простое копирование, а творческую интерпретацию. В романтическом историзме возникает соединение элементов европейских и неевропейских стилей, как например в ( неомавританском или византийском ) стилях.
• Чистый историзм (1870—1890 годы) предполагает воспроизведение художественных форм прошлых эпох и их гармонично-целостное (неэклектическое) сочетание. Субъективизм романтического историзма отвергается, делаются попытки поиска нового вполне оригинального стиля. Предпочтительным источником остаётся архитектура эпохи Возрождения и стиль неоренессанс .
• Поздний историзм (после 1890 года). В этот период укрепляется ориентация на архитектуру эпохи Возрождения, но посредством последующего искусства барокко ( необарокко ). Отдаётся предпочтение свободному пониманию композиции и асимметричному размещению её элементов: эркеров , ризалитов , куполов , элементов геометрического и растительного декора.

Закат периода историзма начинается в 1895 году с эпохи модерна , на который оказал частичное влияние. Исторический орнаменты ещё используются, но уже без привязки к истории. В противовес историзму в начале XX века появилась , перешедшая в архитектурный модернизм . После окончания Первой мировой войны посредством футуризма и экспрессионизма формируется архитектурный модернизм .

Начиная с реформы архитектуры после 1900 года (особенно с 1910 года) получают распространение рациональные и безорнаментальные функционализм и конструктивизм , царившие в 1920-е годы. Программная статья австрийского архитектора-модерниста А. Лооса так и называется « Орнамент и преступление » (1908). В новой эстетике отразилась потребность европейского сообщества дистанцироваться от подражания художественным стилям прошлого и развивать искусство согласно новым технологическим достижениям и мировоззренческим тенденциям. В пострадавших от войны странах историзм прекращает существование, тогда как в США или не участвовавших в войне странах, например, в Испании, наряду с новыми стилями историзм сохранялись до 1950-х годов.

Позднее идеи историзма оказывали влияние на стили: неоклассицизм , сталинская архитектура , неогерманская ). В архитектуре постмодернизма и «нового классицизма» XX—XXI веков возводятся здания в исторических стилях. Стиль современных построек в этом направлении называется неоисторизмом .

Композиция зданий

Промышленная революция XIX века создала жанр промышленной (индустриальной) архитектуры: включение в искусство архитектуры возведение железнодорожных станций, заводов и фабрик и складов, магазинов, мостов, туннелей и водонапорных башен . Для решения жилищных проблем крупных городов требовались многоэтажные доходные дома и новые градостроительные решения.

Примечательно применение новых технологий в архитектуре и дизайне. Развитие сталеплавильного производства ( Бессемеровский процесс ) во многом определило новый облик городов. Построенный Дж. Пэкстоном из железа и стекла Хрустальный дворец для Всемирной выставки 1851 года в Лондоне выглядел новаторским и задал магистральное направление архитектуре последующих десятилетий.

Дань представительности и внешней привлекательности в ущерб практичности (см. Венский университет ) стало одной из причин критики историзма в середине XX века. Однако исторические архитектурные стили считались уместными для определённых типов зданий: церкви строились в готическом или романском стилях , банки и доходные дома — в стиле возрождения , аристократические особняки и театры — в стиле барокко , заводы — в английском стиле Тюдоров (с отделкой фасадов кирпичом, так называемый кирпичный стиль ). Фасады зданий были призваны отражать не только величие и богатство, но также социальное положение жильцов. Например, первый этаж назван « бельэтажем » за высокие потолки и богатую отделку , что могла позволить себе зажиточная буржуазия . Социальный статус жильцов многоквартирного дома уменьшался с каждым верхним этажом. Чердачные помещения с маленькими круглыми окошками, как правило, отдавались прислуге или низшим слоям населения.

Убранство помещений в архитектуре историзма также играло не последнюю роль. Загородные резиденции, дворцы и замки знати возводили в духе старых времён. Идеалы средневековья и рыцарства нашли своё выражение в модных рыцарских залах и номерах-люксах.

Стили историзма

Нередко термин «историзм» приравнивается к понятию «исторические стили» .

Галерея

Примеры архитектуры историзма:

• 
  Неороманская церковь Св. Павла в Базеле (1898—1901)
• 
  Замок Данробин в стиле шотландских баронов , Шотландия
• 
  Майяский театр в неомайяском стиле в Лос-Анджелесе, США
• 
  Станция , Норвегия (1872) в швейцарском стиле архитектора
• 
  Египетские ворота (1827—1830) в египтизирующем стиле в Царском селе (Россия)
• 
  Усадьба Игумнова Н. В. в русском стиле на Большой Якиманкской улице в Москве.
• 
  Дом в стиле пуэбло в Нью-Мексико , США.

См. также

• Эклектика в России
• Академизм
• Ретроспективизм

Примечания

Литература

• Historicism // Словарь архитектуры и ландшафтного дизайна издательства «Пингвин»= The Penguin Dictionary of Architecture and Landscape Architecture (англ.) / John Fleming, Hugh Honour, Nikolaus Pevsner. — London: Penguin Books, 1999. — P. 265. — 644 p.
• (неопр.) . oxfordartonline.com . . Дата обращения: 13 апреля 2021. 13 апреля 2021 года.
• Иконников А. В. Историзм в архитектуре. — М. : Стройиздат, 1997. — ISBN 5-274-00899-2 .
• Уилкинсон Филип. Архитектура: 50 идей, о которых нужно знать. — Phantom Press, 2014. — 208 с. — ISBN 5864716669 .
• Блохина Ирина. Архитектура: Всемирная история архитектуры и стилей. — АСТ, 2014. — 400 с. — ISBN 5457628736 .

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме
• На Викискладе есть медиафайлы по теме
• (неопр.) . Архивировано из 9 июня 2008 года.
• — статья из Исторического словаря Швейцарии (нем.) (фр.) (итал.)