Инноке́нтий Миха́йлович Смоктуно́вский (при рождении Смоктуно́вич ; 28 марта 1925 , Татьяновка , Богородский район — 3 августа 1994 , Кубинка , Московская область ) — советский и российский актёр театра и кино, чтец; народный артист СССР (1974), Герой Социалистического Труда (1990), лауреат Ленинской премии (1965) и Государственной премии РСФСР им. братьев Васильевых (1971). Участник Великой Отечественной войны .

Образы, созданные Смоктуновским на сцене — князь Мышкин в Большом драматическом театре , царь Фёдор Иоаннович в Малом , чеховский Иванов и Порфирий Головлёв во МХАТе — вошли в «золотой фонд» русского театрального искусства .

Смоктуновского называли первым интеллектуальным актёром советского кинематографа; лучшие свои роли он сыграл в фильмах « Солдаты », « Девять дней одного года », « Гамлет », « Чайковский », « Дамский портной » и в лирической комедии Эльдара Рязанова « Берегись автомобиля » .

Биография

Иннокентий Смоктуновский родился в деревне Татьяновка (ныне Шегарский район Томской области ) в семье Михаила Петровича Смоктуновича (1899—1942) и Анны Акимовны Махнёвой (1902—1985). Был вторым из шестерых детей .

Существует версия, что Смоктуновичи ( польск. Smoktunowicz ) происходят из древнего рода волынских шляхтичей , сосланных в Сибирь за участие в восстании 1863 года . Однако, по свидетельству самого актёра, его прадед не был ни дворянином , ни поляком , и сам он по крови белорус . В одном из интервью рассказывал о своём прадеде Николае Смоктуновиче ( белор. Смактуновіч ): «Он служил егерем в Беловежской пуще и в 1861 году убил зубра . Кто-то „настучал“, и его сослали в Сибирь — вместе со всей семьёй» .

В 1929—1930-х годах отец и дед были раскулачены и подверглись репрессиям. Дядя актёра, Григорий Петрович Смоктунович, был расстрелян в 1937 году по «делу о создании кадетско-монархистской организации» .

Детство

В 1929 году семья Смоктуновичей, спасаясь от голода, покинула деревню. Не желая идти в колхоз, родители переехали сначала в Томск , затем в Красноярск , где жила родная сестра отца, Надежда Петровна, — в голодном 1932 году, не имея собственных детей, она взяла к себе на воспитание Иннокентия и его брата Владимира . Брат вскоре умер, а Иннокентий вынужден был воровать на рынке, чтобы выжить . Отец, одарённый незаурядной физической силой, работал грузчиком в красноярском порту . С началом войны он был призван в армию, воевал в составе 637-го стрелкового полка и в августе 1942 года пропал без вести ; как выяснилось позже, погиб .

В 14 лет Иннокентий Смоктуновский впервые попал в театр — Красноярский драматический театр им. А. С. Пушкина ; много лет спустя он рассказывал о первом увиденном спектакле: «Сейчас уже я понимаю, что это было просто дурно по вкусу, но тогда вышел потрясённый… Должно быть, я был очень добрым зрителем или во мне уже тогда заговорило нутро: попал домой» . Ещё раньше, в шестом классе, он начал заниматься в школьном драмкружке, которым руководил актёр Синицын. Однако после первого же публичного показа « Предложения » по Чехову , в котором Смоктуновский играл роль Ломова, он был изгнан из кружка .

Война

Когда отец ушёл на фронт, Смоктуновскому пришлось помогать семье: он окончил фельдшерско-акушерское училище, затем перешёл на курсы киномехаников, по окончании которых в 1942 году работал в размещённой в Красноярске воинской части и госпитале при ней . В том же году он поступил статистом в Красноярский драматический театр; много лет спустя актёр признался в одном из своих интервью, что научился подделывать театральные билеты: покупать билеты каждый день не было никакой возможности, а жить без театра он уже не мог .

В январе 1943 года Смоктуновский был призван в армию и направлен в Киевское пехотное училище, находившееся в то время в Ачинске . В августе того же года в срочном порядке он был отправлен без присвоения офицерского звания рядовым на фронт, на пополнение 75-й гвардейской стрелковой дивизии .

В должности связного штаба 212-го гвардейского полка этой дивизии он участвовал в боях на Курской дуге , форсировании Днепра , в операции по освобождению Киева . За то, что под огнём противника через Днепр доставлял боевые донесения в штаб 75-й дивизии, Смоктуновский был награждён первой медалью «За отвагу» . Но эту медаль актёр получит лишь через 49 лет, на сцене Художественного театра им. А. П. Чехова , после спектакля « Кабала святош » по Булгакову .

В декабре 1943 года под Киевом Смоктуновский попал в плен, месяц провёл в лагерях для военнопленных в Житомире , Шепетовке , Бердичеве . 7 января 1944 года бежал из плена . В течение месяца его укрывала в своём доме украинская семья. «Может быть, именно здесь, — напишет позже Раиса Беньяш , — где с риском для собственной жизни люди вернули жизнь обессилевшему солдату, впервые узнал Смоктуновский реальную цену человечности» . Связь с членами этой семьи он сохранял до конца жизни . В том же доме Смоктуновский познакомился с заместителем командира партизанского отряда Каменец-Подольского соединения, в который и вступил в феврале 1944 года .

В мае партизанский отряд объединился с 318-м гвардейским стрелковым полком 102-й гвардейской стрелковой дивизии . С этим полком, в должности командира отделения роты автоматчиков, гвардии младший сержант Смоктунович принимал участие в освобождении Варшавы . Как сказано в приказе о награждении, за то, что в боях при прорыве обороны противника в районе деревни Лорцен 14 января 1945 года его отделение одним из первых ворвалось в траншеи противника и уничтожило при этом около 20 немцев, он был награждён второй медалью «За отвагу» . Войну закончил в немецком городе Гревесмюлен .

Театр. До Мышкина

Демобилизовавшись в октябре 1945 года, Иннокентий Смоктуновский вернулся в Красноярск. Не имея ни ясной цели, ни поддержки, поначалу он намеревался поступить в Лесотехнический институт , но старый приятель по школьному драмкружку сообщил, что местный театр организовал студию: «Будем вести лёгкую, приятную, весёлую, беззаботную жизнь» . Через тридцать лет, в зените славы, актёр скажет: «Было в моей жизни много всякого: и плохого и прекрасного. Одного только не было и, наверное, никогда не будет — лёгкости и беззаботности» .

Хотя Смоктуновский бежал из немецкого плена, сам факт пребывания в плену отозвался в послевоенные годы: как «неблагонадёжный», он получил « минус 39 » — запрет на проживание в 39 крупнейших городах . После недолгой учёбы в студии при Красноярском драматическом театре им. А. С. Пушкина (1945—1946), «не глотнув даже азбучных истин актёрской профессии» , он набирался опыта в тех краях, дальше которых не ссылали : в 1946— 1951 годах выступал на сцене 2-го Заполярного театра драмы в Норильске , в котором служили преимущественно заключённые Норильлага , в их числе Георгий Жжёнов . Именно здесь, в Норильске, в разгар « борьбы с космополитизмом », по требованию директора театра ему пришлось изменить фамилию , — в 1966 году Смоктуновский подпишет Письмо 25 деятелей культуры и науки Леониду Брежневу против реабилитации Сталина .

Весной 1951 года актёр заболел цингой , что заставило его годом позже переселиться на юг : после недолгого пребывания в Грозном , в Русском драматическом театре им. М. Ю. Лермонтова , Смоктуновский оказался в Махачкале , где служил в Дагестанском русском драматическом театре им. М. Горького . В 1953—1954 годах он жил в Сталинграде и выступал на сцене Областного драматического театра им. М. Горького . За эти годы ему довелось сыграть Белогубова в « Доходном месте » А. Островского и даже Хлестакова , дважды — в Махачкале и в Сталинграде . Римма Маркова , видевшая его Хлестакова, много лет спустя говорила: «Жаль, что позже Смоктуновский практически не играл комедийные роли, он мог делать это блистательно» .

В Москве

Мечтая о театре более высокого уровня, в начале 1955 года Смоктуновский, по совету Риммы и Леонида Марковых , отправился в Москву, показывался едва ли не во всех столичных театрах, но ни один не заинтересовал . «Он был не нужен, — писал Анатолий Смелянский , — и по справедливости: „ментальность“ артиста была на редкость не подходящей для репертуара той поры. Ему некого было играть. Высокий, худой, с прозрачными голубыми глазами и светлыми, чуть вьющимися волосами, с каким-то завораживающе-странным голосом, которым он как бы не управлял, испуганной, осторожной „тюремной“ пластикой… Артист с такими данными был безнадёжен для тех пьес, что определяли репертуар» .

В конце концов Смоктуновский был принят на внештатную работу, с оплатой за выход, в Театр им. Ленинского комсомола , но и там ролей практически не имел и через несколько месяцев перешёл в Театр-студию киноактёра . Снимался на киностудии « Мосфильм » в массовках, в 1956 году сыграл первые небольшие роли — в фильмах « Убийство на улице Данте » и « Как он лгал её мужу »: наконец был замечен режиссёром Александром Ивановым , пригласившим никому не известного актёра на неэпизодическую роль Фарбера в фильме « Солдаты » по повести Виктора Некрасова « В окопах Сталинграда » .

По свидетельству самого актёра, покидая Сталинград, он сказал коллегам: «Если обо мне не услышите через пять лет, буду заниматься другим делом» . Главную роль своей жизни, круто изменившую его судьбу, Иннокентий Смоктуновский получил благодаря счастливому стечению обстоятельств: в 1957 году Георгий Товстоногов пригласил из Таллина режиссёра для постановки « Идиота » в Большом драматическом ; на роль князя Мышкина был назначен Пантелеймон Крымов , актёр столь же талантливый, сколь и недисциплинированный; не явившись на первую репетицию, он исчерпал терпение Товстоногова и был уволен . Другого актёра на эту роль в труппе БДТ не нашлось, и Ланге вернулся в Таллин. Некоторое время спустя назначенный на роль Рогожина Евгений Лебедев порекомендовал Товстоногову Смоктуновского, с которым вместе снимался в фильме « Шторм »; увидев актёра в роли Фарбера, Товстоногов пригласил его в БДТ и теперь уже сам взялся за постановку спектакля .

После Мышкина

Работа над ролью шла крайне тяжело: «Такого мучения в работе, такой трудности, — говорил актёр, — я и предположить не мог» . Но после премьеры « Идиота », состоявшейся 31 декабря 1957 года, Смоктуновский «проснулся знаменитым»; смотреть спектакль с необыкновенным князем Мышкиным люди приезжали со всех концов Советского Союза . Как отмечала Алёна Варламова, после знаменитых статей Белинского о Павле Мочалове в роли Гамлета трудно было вспомнить другой случай, когда бы критика зафиксировала и проанализировала едва ли не каждый момент существования актёра на сцене . Инна Соловьёва и Вера Шитова описали простой проход Мышкина-Смоктуновского из одной кулисы в другую перед закрытым занавесом, ставший одной из вершин роли: «Высокий и слабый, сутулый и непередаваемо изящный, с какими-то слишком лёгкими руками, с походкой, щемяще робкой и одновременно щемяще решительной, князь Мышкин шёл в иноземном своём платье, в толстых башмаках, с узелком, завязанным в клетчатый платок. Беззащитный, детски приветливый, строгий, вступал он в эту петербургскую жизнь, корыстную и горячечную, нёс сюда ясный и беспомощный свет своей души» . Этот Мышкин был для советского театра совершенно новым героем, востребованным « оттепелью » .

По свидетельствам очевидцев, Смоктуновский с первого же появления на сцене, в вагоне поезда, возвращавшего его героя в Россию, убеждал зрителей в том, что Мышкин Достоевского «такой и другим быть не может» . Впоследствии многие — и театральные критики, и режиссёры, и коллеги-актёры — называли спектакль Товстоногова самым сильным театральным потрясением в своей жизни . «Это был прорыв, взрыв, переход в новое качество не только ленинградского театра, но и всей нашей сцены», — писал об «Идиоте» десятилетия спустя Смелянский . Сам же актёр об этом спектакле говорил: «Я сыграл его двести раз, и если бы мне пришлось сыграть его ещё столько же, я бы и сам остался больным человеком» . Теперь актёра наперебой приглашали в кино — лучшие режиссёры Советского Союза; именно его хотел видеть в роли Андрея Болконского Сергей Бондарчук .

После премьеры «Идиота» актёр проснулся не просто знаменитым, но «гением» . Между тем, на сцене БДТ ему приходилось играть Дзержинского в погодинских « Кремлёвских курантах » и Сергея Серёгина в « » Алексея Арбузова , схематично воспроизводившей конфликт «Идиота» . Партнёр по сцене Павел Луспекаев отметил тогда же, что играть Смоктуновский может и должен только в классике . Серёгина, по мнению критика, он сыграл «бледно и неинтересно», и причиной неудачи стало интуитивное неприятие среднего уровня, выше которого ни его герой, ни сама пьеса не поднимались . «Он стал бояться следующей роли, — писала завлит БДТ Дина Шварц , — У него появились собственные проблемы, не знакомые никому в театре… Никто не хотел задумываться — а не сыграет ли Смоктуновский следующую роль хуже, чем Мышкина» .

Уход из БДТ

Ролей, более соответствовавших его возможностям, актёр стал искать на стороне — в кинематографе, что в итоге привело к конфликту с художественным руководителем театра. Так, из-за съёмок он на три недели опоздал к началу репетиций « Горя от ума » Грибоедова , где должен был играть Чацкого . В конце 1960 года, сыграв лишь пять раз «Иркутскую историю», Смоктуновский покинул БДТ . Впоследствии его попытки вернуться в театр, — а он очень хотел сыграть Чацкого, — не увенчались успехом: Товстоногов не прощал измен . Евгений Лебедев , на протяжении десятилетий связанный с Товстоноговым и дружбой, и родством, свидетельствовал: « Георгий Александрович очень переживал уход Смоктуновского, но у нас был принцип — кто уходил из театра, тот уже не возвращался» . Лишь при возобновлении в 1966 году спектакля «Идиот», специально для гастролей в Англии и во Франции, он был ненадолго приглашён в БДТ. Записанный на фонограмму голос Смоктуновского звучал в качестве текста от автора в спектаклях Товстоногова «Поднятая целина» (1964) и «Ревизор» (1972), но, оказавшись вынужденным выбирать между театром и кинематографом, актёр выбрал кино, — хотя без театра, как выяснилось очень скоро, жить не мог , — и вплоть до 1973 года на сцену не выходил .

В этот период Смоктуновский сыграл целый ряд киноролей, принёсших ему всесоюзную славу, а в дальнейшем и признание за рубежом, в их числе Илья Куликов в фильме Михаила Ромма « Девять дней одного года », Гамлет в одноимённом фильме Григория Козинцева , Юрий Деточкин в комедии Эльдара Рязанова « Берегись автомобиля » и Пётр Ильич Чайковский в фильме Игоря Таланкина (сценарий был написан специально под Смоктуновского ). Роль Порфирия Петровича в фильме Л. Кулиджанова « Преступление и наказание » в 1971 году была отмечена Государственной премией РСФСР ] .

Как отмечала Елена Горфункель, список ролей, не сыгранных из-за занятости в других фильмах или из-за болезни глаз, заставившей Смоктуновского на два года покинуть кинематограф (после съёмок у Рязанова), не менее впечатляющ: помимо Андрея Болконского, это и Каренин, и Хлудов в « Беге » Александра Алова и Владимира Наумова , и Борис Годунов , и Гойя у Конрада Вольфа , и Сирано де Бержерак … . А для каких-то ролей время было безнадёжно упущено. Так Кулиджанов, готовясь к съёмкам «Преступления и наказания», предложил Смоктуновскому на выбор Свидригайлова или Порфирия Петровича. Поскольку Свидригайлов мог стать повторением пройденного, актёр предпочёл неясного для него самого Порфирия и вскоре пожалел об этом: «Как ни бились мы… выискивая контрастные ритмы, которые так легко предлагал Достоевский в этом образе, увы, выявить их я не смог» . Играть человека, чья самобытность заключалась в «переливчатости», оказалось неожиданно тяжело, и актёр в процессе съёмок не раз говорил в сердцах: «Вот надо было мне дать сыграть Раскольникова — там бы я знал, что делать» .

Малый театр и МХАТ

Возвращение на сцену. «Царь Фёдор Иоаннович»

В 1971 году Иннокентий Смоктуновский был приглашён в Малый театр специально на роль царя Фёдора в трагедии Алексея Толстого , ставшую одной из самых выдающихся его актёрских работ. Об этой роли, коронной для русских трагиков, Смоктуновский мечтал давно: когда-то поставить «Царя Фёдора» он предлагал Товстоногову, в конце 60-х Владлен Давыдов пытался под Смоктуновского возобновить трагедию во МХАТе , но произошедшая в 1970 году смена художественного руководства заставила отложить вопрос на неопределённое время . Борис Равенских , художественный руководитель Малого театра, за постановку трагедии взялся по просьбе своего любимого актёра — Виталия Доронина , но, узнав из прессы, что Смоктуновский мечтает об этой роли, не побоялся обидеть Доронина ради того, чтобы Фёдора сыграл именно Смоктуновски .

В Фёдоре Смоктуновского не было ни «жалкого скудоумия», о котором писал Карамзин , ни «нравственного бессилия», в котором Толстой видел трагическую вину своего героя, не было ничего от «блаженного», и даже слова о подаренных цесарем шести обезьянах, обычно служившие подтверждением его слабоумия, у Смоктуновского неожиданно наполнялись иронически-драматическим смыслом . Трагедия Фёдора-Смоктуновского, с редкой естественностью сочетавшего в себе простодушие и исключительность, была, по словам , трагедией «чистого разума», который в спектакле Равенских подвергался жестокому испытанию действительностью — и терпел поражение . «Смоктуновский, — писала Марина Рахманова, — играет… со всей проникновенностью, с пугающей почти достоверностью постижения самого естества „последнего в роде“, обречённого царя. Иначе говоря, трагедию личности, но столь глубокой и необыденной, что перед душевным сокровищем его героя мелкими кажутся и проницательный ум Годунова, и недальновидная, хотя и искренняя прямота Ивана Шуйского» .

Этот единственный спектакль актёр играл до лета 1976 года, когда по приглашению Олега Ефремова перешёл во МХАТ им. М. Горького .

С Ефремовым во МХАТе

На новой сцене актёр дебютировал в самом конце 1976 года в заглавной роли в чеховском « Иванове ». Своими впечатлениями от этого дебюта Анатолий Эфрос поделился в книге «Профессия: режиссёр»: «Смоктуновский играет „Иванова“ необычайно глубоко. Собственно, на него только и смотришь в этом мхатовском спектакле. Он больше молчит, а говорят другие, но это значения не имеет, ибо, вот уж действительно, его молчание — золото… Он так слышит каждую фразу партнёра, так видит каждый его жест. Его лицо незаметно меняется от каждой чужой фразы или жеста. Иногда в зале и сам начинаешь почти физически ощущать, что на сцене чувствует этот Иванов» . При этом актёр «в слове» понравился режиссёру меньше: он как будто объяснял словами своё молчание, и слова оказывались беднее .

Здесь, как некогда в БДТ, ему приходилось играть и роли, сшитые не по его росту — в «Кремлёвских курантах» Николая Погодина , в «Так победим!» Михаила Шатрова … Но и эту неизбежную повинность искупали Порфирий Головлёв , Дорн в « Чайке », Войницкий и Серебряков в « Дяде Ване » Чехова. После раскола МХАТа в 1987 году актёр остался в театре, получившем название МХТ им. А. П. Чехова . Смоктуновский и Ефремов, составившие яркий дуэт ещё в 1966 году в фильме « Берегись автомобиля », в последние годы с нескрываемым удовольствием играли вместе в « Кабале святош » Булгакова (Ефремов — Мольер , Смоктуновский — Людовик XIV ) и «Возможной встрече» Пауля Барца (Смоктуновский — Бах , Ефремов — Гендель ) .

О том, чем был Смоктуновский лично для Ефремова и для его театра, рассказывал Анатолий Смелянский : «Уход Смоктуновского был одним из тех ударов, от которых не восстановиться. Он занимал совершенно особое место в Художественном театре: пока он был рядом, было ощущение порядка, какой-то актёрской иерархии, если хотите. Все понимали своё место и положение, потому как была точка отсчёта. Играя со Смоктуновским в последний раз в спектакле „Возможная встреча“ Пауля Барца… руководитель МХАТ, казалось мне, испытывал простую радость, которая так редко посещает его в последние годы. …Жизнь Художественного театра изменилась с уходом Иннокентия Смоктуновского, искусство Ефремова изменилось. Надо было строить театр, но уже без Смоктуновского. Долг и крест остались, а радость, кажется, совсем ушла» .

В кино и на телевидении

Всегда узнаваемый голос Иннокентия Смоктуновского звучал за кадром во многих игровых и документальных фильмах, в том числе в « Зеркале » Андрея Тарковского , где он озвучил роль главного героя, на протяжении всего фильма остающегося за кадром . Он дублировал Чарли Чаплина в фильмах « Огни рампы » и « Король в Нью-Йорке » , много работал на радио и телевидении как актёр и как чтец. Его театральный репертуар дополнили роли, сыгранные в телевизионных спектаклях «Зима тревоги нашей» Розы Сироты , «Вишнёвый сад» Леонида Хейфеца , «Цезарь и Клеопатра» Александра Белинского и других .

В 1965 году на вопрос, что он предпочитает — театр или кинематограф, Смоктуновский отвечал: «И то, и другое дорого моему сердцу, но вот вынести двойную нагрузку оно не в состоянии» . В 60-х годах он выбрал кино, в 70-х — театр. После возвращения на сцену он по-прежнему много снимался, у самых именитых советских режиссёров, включая Сергея Герасимова и Сергея Бондарчука , при этом чаще в небольших, а порою и в необязательных ролях. Но и среди эпизодических ролей были такие запоминающиеся, как Плюшкин в « Мёртвых душах » и Моисей Моисеевич в « Степи » .

Кинематографисты не забывали о Смоктуновском даже в те годы, когда в России не снимали почти ничего;; но выбор стал намного беднее, и сниматься в этот тяжёлый для всех российских актёров период приходилось главным образом ради заработка . Самой значительной работой последних лет стал Исаак в фильме Леонида Горовца « Дамский портной », отмеченный в 1990 году « Никой » как лучшая мужская роль, наиболее известной — криминальный авторитет Гиля в фильме Виктора Сергеева « Гений », «человек с явно пошатнувшейся психикой», по определению самого актёра . Последней киноролью Смоктуновского стал полковник Фрилей в фильме « Вино из одуванчиков », озвучить её актёр не успел .

Смерть

Иннокентий Смоктуновский умер 3 августа 1994 года на 70-м году жизни, находясь в подмосковном Посёлке санатория имени Герцена , где лечился после инфаркта . Церемония прощания прошла 6 августа в МХТ имени А. П. Чехова ; в последний путь актёра провожали аплодисментами, точнее — овацией . В России в то время такое прощание ещё не было принято, многих оно поразило, кого-то даже шокировало, другие же приняли как должное то, что уникального актёра и провожают не так, как всех: «В этот последний день, — написала Наталья Барабаш, — у Иннокентия Михайловича всё было как всегда» . После отпевания в церкви Воскресения Словущего на улице Неждановой актёр был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 10) .

Семья

В Махачкале Иннокентий Смоктуновский женился на партнёрше по сцене актрисе Римме Быковой ; брак оказался недолговечным, и из Сталинграда в Москву актёр отправился один .

Недолгое и бесплодное в творческом отношении пребывание Смоктуновского в Театре им. Ленинского комсомола сыграло решающую роль в его частной жизни: здесь в 1955 году он познакомился с работавшей в пошивочном цехе художницей по костюмам Суламифью Михайловной (Шламитой Хаймовной) Кушнир, урождённой Хацкелевич (1925, Иерусалим — 2016, Москва) , дочерью известной писательницы на идише Ширы Горшман ; отчимом её с 1930 года был художник (1902—1972) . «Человек высокой организованности, и внутренней, и художнической, — говорил о Суламифи Михайловне актёр Ленкома Всеволод Ларионов , — она его воспитала и стала на всю жизнь и женой, и матерью» . В марте 1956 года у них родилась дочь, названная Надеждой, но в сентябре того же года она умерла .

Сын Филипп (30.07.1957—19.10.2022) был актёром, затем работал переводчиком научно-фантастической литературы; страдал наркозависимостью .

Дочь Мария (род. в 1965 году) стала балериной; в настоящее время работает в Музее МХАТа . Внучка, Анастасия Смоктуновская (Буцкевич; род. в 1982), была актрисой Московского драматического театра п/р Армена Джигарханяна .

Творчество

Оценки критиков и режиссёров

В 1959 году Наум Берковский в статье, посвящённой товстоноговскому « Идиоту », назвал Иннокентия Смоктуновского актёром интеллектуального стиля, умеющим объединить жест, мимику и позу с «игрой души» . Он отметил, что этот сценический стиль имеет свою традицию, воплощённую в таких именах, как Павел Орленев (первый исполнитель роли Фёдора Иоанновича), Александр Моисси и Михаил Чехов . Однако поспешил оговориться: «Со стороны критики было бы нескромностью самовольно приравнивать молодого актёра к прославленным именам прошлого… У Смоктуновского всё впереди, он сам докажет, какое место ему надлежит занимать в театре» .

На театральной сцене и в кинематографе актёру довелось играть роли самые разные, объединяла их — князя Мышкина и Иудушку Головлёва, Гамлета и Юрия Деточкина — прежде всего ярко выраженная интровертность . По поводу фильма «Солдаты», в котором актёр впервые обратил на себя внимание, Инна Соловьёва и Вера Шитова писали в 1966 году:

Такой молчаливый проход запомнился критикам, в частности, в фильме «Девять дней одного года» — когда Илья Куликов один появлялся в опустевшем туннеле, и зрители не видели его лица, не слышали голоса, но в его походке было всё .

Гамлет, сыгранный Смоктуновским в фильме Григория Козинцева , — меланхоличный, рефлексирующий, утончённый и вместе с тем для самого актёра он был прежде всего борцом — «за человеческое в человеке» . Критики упрекали актёра в том, что для его Гамлета не существует «быть или не быть?», и сам актёр говорил, что не считает знаменитый монолог (в фильме он сокращён) кульминацией роли, как не считает и самого Гамлета человеком колеблющимся и сомневающимся; герой Шекспира виделся ему и сильным, и решительным, наделённым «огромной душевной волей и умственной энергией», его трагедия была трагедией знания, а не сомнения, и путеводными для него стали слова Белинского : Гамлет — это ты, это мы, это я, это все . Гамлету Смоктуновского, отмечал критик, хватило бы и воли, и решимости сразу отомстить за отца, и медлит он потому, что мысль его — не только о Клавдии . «Если можно максимально приблизить к нам шекспировского героя, — писала Майя Туровская , — Смоктуновский делает это» .

Роль, бывшая до него «коронной» у многих прославленных актёров, включая Лоренса Оливье и Михаила Чехова, принесла актёру широкое международное признание, была высоко оценена и зрителями, и критиками, и даже коллегами-актёрами , однако сам актёр остался не удовлетворён как своей работой, так и режиссёрской трактовкой трагедии . Он вообще редко бывал доволен собой; по свидетельству Беллы Езерской , в конце жизни из двухсот ролей, сыгранных в театре и кино, актёр только десять считал совершенно удавшимися: «Даже „Царя Фёдора Иоанновича“, которого критика отнесла к числу его шедевров, он не считает удачей» .

В 60-х годах актёра нередко упрекали в том, что во всех своих ролях он так или иначе повторяет князя Мышкина. Раиса Беньяш уже тогда считала это величайшим заблуждением: «Лирическую взволнованность, органическую интеллигентность, интеллектуальную тонкость, обострённость нравственных задач, повышенную чуткость в восприятии окружающего — всё, что составляет неотъемлемую принадлежность творческой личности Смоктуновского, многие принимают за личное достояние князя Мышкина» . В действительности Смоктуновский, будучи актёром характерным , как никто другой, умел оставаться самим собой в самых разных ролях ; в 58 лет впервые получив предложение сыграть персонаж «ярко негативной сущности» — Иудушку Головлёва, «выродка», который душит всё живое вокруг себя, убивает пустословием , Смоктуновский поначалу воспринял это предложение как оскорбление; но, предположив, что в каждом есть хоть капля такого Иудушки, он нашёл эту каплю и в себе, — и Порфирий Головлёв стал одной из лучших его ролей ; по свидетельству Смелянского, «оторопь брала от того, в какие тайники заглянул артист» .

Судя по тому, какие роли нередко предлагали Смоктуновскому в кино, режиссёрам казалось, что этот актёр может всё, в том числе и вытянуть на себе откровенно слабый фильм; на самом деле, и это не раз отмечали критики, он намного сильнее, чем заурядные актёры, нуждался в качественной драматургии ; его высшие достижения связаны преимущественно с классическим репертуаром, в современном ему порою остро недоставало объёмности характера; особенно в кино, где неповторимость личности, по словам актёра, часто пытаются подменить «внешней эффектностью, неожиданными ракурсами» .

Фильм « Ночной гость » представлен Соловьёвой и Шитовой как «Идиот», написанный не Достоевским, а Ганей Иволгиным — в полном соответствии с тем, как он в романе толкует цели и мотивы Мышкина: и бессребреничество, и чуткость к ближнему у героя Смоктуновского — Пал Палыча — превращались в изощрённые способы вымогательства . Отмеченный критиками «дар отдельности» в топорно-поучительном фильме Владимира Шределя , словно в насмешку над актёром, был использован для доказательства того, что сложных людей на самом деле не бывает и любую сложность можно разложить на несколько простых и подленьких составляющих . И хотя Смоктуновский, как отмечал Борис Тулинцев, укрупнил персонаж, придав ему едва ли не мистический смысл , преодолеть ущербность сценария ему не удалось .

Вместе с тем в кино «визитной карточкой» актёра, в неменьшей степени, чем Гамлет, стал Юрий Деточкин в лирической комедии Эльдара Рязанова « Берегись автомобиля », где он вновь продемонстрировал мастерство погружения в образ, ещё раз сыграв Гамлета, но уже не как Смоктуновский, а как посредственный актёр самодеятельного театра . После его отказа из-за занятости и усталости Рязанов пробовал на эту роль многих прекрасных актёров, но кому-то, как Леониду Куравлёву , при всей достоверности и правдивости, не хватало странности, «этакого лёгкого сдвига мозгов», кто-то, как Олег Ефремов , мастерски изображал Деточкина, но не был им и оттого производил впечатление «волка в овечьей шкуре» . Всё сошлось в Смоктуновском, включая природную странность: «Он пришёл на экран сам, как личность, — писал Рязанов. — Его своеобразная человеческая индивидуальность дала тот эффект остранения характера Деточкина, какого я мог только желать. Этого невозможно было добиться никакими актёрскими ужимками, приёмами, уловками» .

И при жизни, и после смерти Иннокентия Смоктуновского награждали самыми высокими эпитетами, какие только можно было найти в русском языке, он был не только «гением», но и «первым, первейшим артистом России» , — Олег Ефремов, который не смог говорить на панихиде, даже после ухода отказывался называть его «великим»: «великих» было много, Смоктуновский для Ефремова был один .

Театральные работы

Работы на телевидении

• 1957 — «Дорогой бессмертия» В. Брагина ( телеспектакль ); постановка А. Чигинского и Г. Товстоногова — Юлиус Фучик
• 1963 — « », по Д. Стейнбеку (телеспектакль); постановка Р. Сироты — Итен Аллен Хоули
• 1971 — « Маленькие трагедии » по А. С. Пушкину; постановка Л. Вивьена , , Л. Пчёлкина — Моцарт
• 1976 — « » по А. П. Чехову (телеспектакль); постановка Л. Хейфеца — Гаев
• 1979 — « » Б. Шоу (телеспектакль); постановка А. Белинского — Юлий Цезарь
• 1982 — « Этот фантастический мир. Выпуск 7 » по рассказам «Принцип неопределенности» и А. Порджеса «Ценный товар» (телеспектакль); режиссёр В. Спиридонов — капитан
• 1983 — «Три карты» (фильм-балет) по мотивам повести А. Пушкина « Пиковая дама »; постановка , В. Бунина
• 1995 — « » по Ф. М. Достоевскому (телеспектакль); постановка — Карл Фёдорович Мейер

Работы на радио

На радио Иннокентий Смоктуновский как чтец записал главы из романа И. А. Гончарова « Обломов », из «Идиота» Ф. М. Достоевского и « Дон Кихота » М. Сервантеса , отрывки из « Евгения Онегина » и « Бориса Годунова » А. С. Пушкина ; полностью записал сказки А. С. Пушкина и его повести « Капитанская дочка » и « Метель », повесть А. П. Чехова « Чёрный монах », сказки Г. Х. Андерсена , рассказы И. С. Тургенева , Г. Мопассана , К. Паустовского , Акутагавы и Г. Бёлля , а также стихотворения Ф. Шиллера , Р. Рильке , Б. Пастернака , А. Т. Твардовского .

Как актёр Смоктуновский сыграл в радиоспектаклях :

• 1981 — « Портрет Дориана Грея » О. Уайльда — лорд Генри
• 1982 — «Старая любовь» А. Мишарина — Цаплин
• 1987 — «Дон Кихот» Н. Александровича — Дон Кихот
• 1989 — «Мусоргский» — Ведущий
• 1990 — «Бесплодные усилия любви» У. Шекспира — Натаниель
• 1991 — «Эскориал» М. де Гельдерода — Король
• 1993 — «Средство от курения» (по рассказу С. Кинга « Корпорация «Бросайте курить» ») — Морисон
• 1994 — «Первая любовь Ходжи Насреддина» Т. Зульфикарова — Толгат-Бек

Фильмография

Год Название Роль 1956 ф Убийство на улице Данте молодой нацист 1956 кор Как он лгал её мужу Генри 1956 ф Солдаты Фарбер 1957 ф Рядом с нами Андрей Королёв 1957 ф Шторм Муромцев 1958 ф День первый В. А. Антонов-Овсеенко 1958 тф Ночной гость Пал Палыч 1959 ф Неотправленное письмо Сабинин 1960 ф До будущей весны Алексей Ручьёв 1961 ф Геннадий Куприянов 1961 ф Девять дней одного года Илья Куликов 1962 тф Моцарт и Сальери Моцарт 1964 ф Гамлет Гамлет 1965 ф На одной планете В. И. Ленин 1966 ф Берегись автомобиля Юрий Деточкин 1966 ф Первый посетитель В. И. Ленин 1968 тф Первая любовь Пётр Васильевич 1968 ф Степень риска Александр Кириллов 1968 ф Живой труп Иван Петрович («Гений») 1969 ф Преступление и наказание Порфирий Петрович 1969 ф Чайковский Пётр Ильич Чайковский 1970 ф Дядя Ваня Иван Петрович Войницкий 1971 тф Ехали в трамвае Ильф и Петров пассажир 1972 кор Интеллигент / Антипод 1972 ф Укрощение огня К. Э. Циолковский 1973 ф Москва — Кассиопея И. О. О. (исполняющий особые обязанности) 1973 ф Исполнение желаний Дмитрий Бауэр 1974 ф Дочки-матери Вадим Антонович 1974 ф Романс о влюблённых трубач 1974 ф Отроки во Вселенной И. О. О. (исполняющий особые обязанности) 1974 ф Анна и Командор Вадим Петрович, драматург 1974 ф Выбор цели Франклин Делано Рузвельт 1975 тф мистер Козак 1975 ф Звезда пленительного счастья Иван Богданович Цейдлер , иркутский губернатор 1975 ф Они сражались за Родину хирург 1975 ф Доверие Бобриков , губернатор Финляндии 1976 тф Дмитрий Санин 1976 мтф Дни хирурга Мишкина Пахом Григорьевич 1977 ф Легенда о Тиле Карл V 1977 ф Принцесса на горошине Король-отец 1977 ф Степь Моисей Моисеевич 1977 ф В четверг и больше никогда Иван Модестович, отчим Сергея 1977 ф Враги Захар Бардин 1978 ф Бархатный сезон комиссар 1979 ф Барьер (Болгария) Антоний Манев 1979 ф Москва слезам не верит Смоктуновский ( камео ) 1979 мтф Маленькие трагедии Сальери («Моцарт и Сальери») / Барон («Скупой рыцарь»)

Год Название Роль 1981 ф старый граф 1981 кор Гросс 1982 тф читает стихи А. С. Пушкина 1982 тф Кража Энтони Старкуэтер 1982 тф Пиковая дама Чекалинский 1983 ф Двое под одним зонтом Тиль 1983 тф Герасим Порфирьевич Маргаритов 1983 ф Пробуждение генерал Гиппиус 1983 ф Уникум Сан Саныч 1984 мтф Мёртвые души Плюшкин 1985 тф Дети солнца Протасов 1985 ф Странная история доктора Джекила и мистера Хайда доктор Джекил 1985 ф Русь изначальная император Юстиниан 1986 ф Последняя дорога барон Геккерн 1986 тф Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Двадцатый век начинается лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании 1986 ф Очи чёрные Модест Петрович, городской голова 1987 ф Без солнца Барон 1987 мтф Гардемарины, вперёд! кардинал де Флёри 1987 ф Загадочный наследник Василий Григорьевич Ерихонов 1987 ф Зайферт 1987 ф Первая встреча, последняя встреча полковник контрразведки 1988 ф Запретная зона Артём Григорьевич Каланчёв 1988 ф Николай Иванович Ечевин, учитель истории 1989 тф Потап Потапыч Каркунов 1989 ф Мать губернатор 1990 ф Ловушка для одинокого мужчины папаша Мерлуш 1990 ф Дамский портной Исаак, дамский портной 1991 ф Дина Бардов 1991 ф Гений «Принц», криминальный авторитет 1991 тф Дело Пётр Константинович Муромский 1991 мтф Дело Сухово-Кобылина Пётр Константинович Муромский 1991 ф Линия смерти Луковецкий 1991 ф Осада Венеции (Италия) инквизитор 1991 тф Иван Фёдоров, или Откровение Иоанна Первопечатника царь Иван Грозный 1992 ф Золото (Италия) дон Диего 1993 ф следователь 1993 ф Хочу в Америку писатель 1994 ф Валентин Грэг, профессор 1994 ф дегустатор 1994 тф Поездка на восток Миколай 1995 мтф Вино из одуванчиков полковник Фрилей (роль озвучил С. Безруков ) 2000 с Воспоминания о Шерлоке Холмсе лорд Томас Бэллинджер, премьер-министр Великобритании 2001 ф Часы без стрелок Валентин

Дубляж

Озвучивание

Участие в фильмах

• 1967 — Евгений Урбанский (документальный)
• 1971 — Где б ни был я (документальный)
• 1974 — Мир Николая Симонова (документальный)
• 1981 — Последний сад (документальный) — читает отрывки из произведений А. Чехова
• 1985 — Михаил Ромм: Исповедь кинорежиссёра (документальный)
• 1987 — « » по Ф. М. Достоевскому (фильм-балет); постановка Б. Эйфмана и Ф. Слидовкера — вступительное слово
• 1990 — Играют и поют лауреаты 9-го Международного конкурса имени П. И. Чайковского (документальный)

Архивные кадры

• 1987—2013 — Биография (США, документальный)
• 2005 — Григорий Козинцев (из документального цикла « »)
• 2006 — Иннокентий Смоктуновский (из цикла передач телеканала ДТВ «Как уходили кумиры») (документальный)
• 2007 — Берегись автомобиля (из документального цикла «Фильм про фильм»)
• 2008 — Иннокентий Смоктуновский против князя Мышкина (документальный)
• 2008 — Сергей Урусевский (из документального цикла « »)
• 2010 — Татьяна Лаврова. Недолюбила, недожила… (телепрограмма «Кумиры» с Валентиной Пимановой) (документальный)

Грампластинки

• 1990 — Шедевры мировой поэзии. Из библейской поэзии Книга Иова. Псалмы (перевод с древнееврейского С.Аверинцева). Читают: Иннокентий Смоктуновский, Сергей Аверинцев

Награды и звания

• Герой Социалистического Труда (08.06.1990) — «за выдающиеся заслуги в развитии советского театрального искусства»
• Заслуженный артист РСФСР (1964)
• Народный артист РСФСР (1969)
• Народный артист СССР (1974)
• Заслуженный деятель искусств Словакии (1970)
• Ленинская премия (1965) — за исполнение главной роли в фильме « Гамлет »
• Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых (1971) — за роль Порфирия Петровича в фильме « Преступление и наказание »
• Три ордена Ленина (22.06.1971; 27.03.1985; 08.06.1990)
• Орден Отечественной войны I степени (11.03.1985)
• Орден Дружбы народов (07.08.1981)
• Две медали «За отвагу» (19.10.1943; 18.02.1945)
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
• Медаль «Двадцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «Сорок лет Победы в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.»
• Медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
• Медаль «За освобождение Варшавы»
• Медаль «За взятие Берлина»
• Медаль «50 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «60 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «70 лет Вооружённых Сил СССР»
• Медаль «Ветеран труда»
• ВКФ в Ленинграде (Диплом СК СССР за главную роль в фильме «Гамлет», 1964)
• МКФ в Венеции (Приз «Золотая доска» журнала «Синема Нуво» за лучшую мужскую роль в фильме «Гамлет», 1964))
• МКФ в Панаме (Приз «Серебряное блюдо» за лучшее исполнение мужской роли в фильме «Гамлет», 1965)
• МКФ в Картахене (Приз за лучшее исполнение мужской роли в фильме « Берегись автомобиля », 1969)
• МКФ в Сан-Себастьяне (Приз Серебряная раковина лучшему актёру — за главную роль в фильме « Чайковский », 1970)
• Фестиваль советских фильмов в Сорренто (Приз, фильм «Дядя Ваня», 1972)
• Премия «Ника» в номинации «Лучшая мужская роль» — за фильм « Дамский портной » (1991)
• Премия «Ника» в номинации «Приз за вклад в киноискусство» (1993)
• МКФ авторского фильма в Сан-Ремо (Приз за лучшую мужскую роль в фильме «Дамский портной», 1991)
• Международный фестиваль актёров кино « », учреждённый Гильдией актёров кино России (Приз «За выдающийся вклад в профессию», 1993)
• Лучший иностранный актёр года (Англия, 1965)
• Лучший актёр года по опросу журнала « Советский экран » (1964, 1966, 1970).

Память

• В Санкт-Петербурге , на доме, где он жил в 1958—1971 годах ( Московский проспект , 75) установлена мемориальная доска.
• В сентябре 2007 года на родине актёра в деревне Татьяновка Шегарского района Томской области был открыт музей имени И. М. Смоктуновского. В основе экспозиции — собранные школьниками материалы — газетные и журнальные материалы, а также фотовыставка, посвящённая визиту актёра в родные места, во время гастролей с театром в Томске в 1985 году . В ноябре 2022 года музей сильно пострадал в результате пожара .
• В честь Смоктуновского был назван астероид № 4926 .

Примечания

Библиография

Книги Смоктуновского

• Смоктуновский И. М. Время добрых надежд / Вступит. статья А. Свободина . — М. : Искусство , 1979. — 240 с.
• Смоктуновский И. М. Быть! / Предисловие А. Кима . — М. : Алгоритм , 1998. — 336 с. — ISBN 5-88878-021-9 .
• Смоктуновский И. М. Покой нам только снится // О войне и товарищах. Сборник воспоминаний. — Красноград: АО, 1996. — С. 148—158. — 298 с. — 950 экз.

Книги о Смоктуновском

• Беньяш Р. М. Иннокентий Смоктуновский // Без грима и в гриме: Театральные портреты. — Л. : Искусство , 1966. — С. 71—112.
• Соловьёва И. , Шитова В. Иннокентий Смоктуновский // Актёры советского кино: Вып. 2. — М. : Искусство, 1966. — С. 222—237 .
• Свободин А. Иннокентий Смоктуновский. — М. : Союз кинематографистов СССР, Бюро пропаганды советского киноискусства, 1977. — 24 с.
• Мишарин А. Тайна явного [Иннокентий Смоктуновский] // Мой любимый актёр: Писатели, режиссёры, публицисты об актёрах кино / Сост. . — М. : Искусство, 1988. — С. 23—38 .
• Демидова А. С. «А скажите, Иннокентий Михайлович…»: Разговор с Иннокентием Смоктуновским. — М. : Киноцентр , 1989.
• Горфункель Е. И. Смоктуновский. — М. : Искусство , 1990. — 238 с. — ISBN 5-210-00180-6 .
• Горфункель Е. И. Гений Смоктуновского. — М. Навона, 2015, — 512 с. — ISBN 978-5-91798-030-0.
• Иннокентий Смоктуновский. Жизнь и роли / Автор-составитель / Под ред. Б. М. Поюровского . — М. : Искусство, 2002. — 383 с. — ISBN 5-210-01434-7 .
• Егошина О. Актёрские тетради Иннокентия Смоктуновского. — М. : ОГИ (Объединённое гуманитарное издательство), 2004. — 192 с. — ISBN 5-94282-127-5 .
• Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М. : Артист. Режиссёр. Театр, 1999. — 351 с. — ISBN 5-87334-038-2 .

Фильмография о Смоктуновском

• 1993 — «Иннокентий Смоктуновский. Воспоминания в саду»
• 2001 — « Чтобы помнили . Иннокентий Смоктуновский». Глава 79 (автор и ведущий Л. Филатов )
• 2008 — « Мой серебряный шар . Иннокентий Смоктуновский» (автор и ведущий В. Вульф )
• 2008 — « Исторические хроники » 65-я серия. 1963 год — Иннокентий Смоктуновский (ведущий Н. Сванидзе )
• 2010 — (Режиссёр: , Производитель: ГТРК «Культура» )
• 2010 — «Таланты и поклонники. Иннокентий Смоктуновский»
• 2010 — «Иннокентий Смоктуновский „Моя фамилия вам ничего не скажет…“» (телеканал « ТВ Центр ». Автор сценария — А. Ярошевский, режиссёр — А. Аленин)
• 2015 — « » (ЗАО « Телекомпания „Останкино“ ». Автор и ведущая — В. Пиманова )
• 2015 — «Непотерянный рай И. М. Смоктуновский» (фильм ГТРК Красноярск)

Ссылки

• Смоктуновский И. М. // Октябрь . — 1996. — № 10 .
• // Известия . — 26 марта 2010.
• Достоевский Ф. М. (неопр.) (радиокомпозиция спектакля БДТ). Старое Радио (1961). Дата обращения: 11 августа 2012. 17 августа 2012 года.
• Толстой А. К. (неопр.) (радиокомпозиция спектакля Малого театра). Старое Радио (1973). Дата обращения: 11 августа 2012. 17 августа 2012 года.
• (неопр.) . Дата обращения: 12 марта 2015. Архивировано из 2 апреля 2015 года.
• Некрасов В. П. // Новое Русское Слово . — 1984. — 20 июня.

1. Виталий Вульф . (неопр.) . russia.tv. Дата обращения: 17 ноября 2017. 17 ноября 2017 года.